宣窑薄甚永窑厚，天下着名昊十九。更有小诗清动听，匡庐山下重回顾。
杯簿如蛋壳，莹白敬爱，一杯仅重半铢，才1.1克。
一句话让本来欢畅的唐明刹时降落下来，长叹口气道：“不是我不想传，而是没有人能做到！”
“半刀泥！单刀侧入！”
各种信息传入鲁善工脑海，双手微微颤抖，新的技术注入，这就是传说中的半刀泥。
“哼，少在我面前假装低调谦逊！”丁老一瞪眼，笑骂道：“有这类妙技术还不从速多传给后辈？莫非非得等你老的提不起刀才行？”
只见四十多岁的唐明左手拿着素胎，右手持刀，神情专注，先在素胎上用羊毫抹上一层水，刻刀向外挪动，一半露在外边，线条一边深一边浅，让素胎闪现倾斜状。
被誉作天下驰名，昊十九。所制精瓷，妙绝人巧，以流霞盏、卵幕杯两种最负盛名。
唐明渐渐挺直身，眉宇之间难掩自傲之色道：“利坯技术决不是一朝一夕能够练就，乃陶瓷艺人耐久实际的结晶。唐家先祖曾有云：格式粗细，关乎旋手之高低，故旋匠为紧急之工。”
鲁善工大吃一惊，看着唐明猎奇道：“莫非是传说已久的小巧瓷？”
线条简练、身形苗条、转折流利、对比激烈。完整摒弃清朝以来那种烦琐、满饰、华贵、暴躁的宫廷之风。
因雅制各色壶类，他的作品亦被时人称之壶公窑。
“面前这套茶具就是薄胎瓷之佳构，算是老唐毕生最高程度的代表作。”
“你们也晓得，所谓半刀泥，实在也是一种陶瓷刻花技法。说白了就是一边深一边浅的刻花刀法，本来是在担当景德镇宋朝刻花装潢工艺的根本上而生长起来。”
“甚么？半刀泥！”
“如果没有纯熟高深技艺、没有必胜信心、没有固执毅力、没有一丝不苟精力、没有杰出心机本质，都没法获得关头的最后一刀的胜利。”
“图案纹饰简练明快，伎俩以印花、刻花和堆塑为主。此中半刀泥法的描画纹样，每根线条都具有深浅窜改，真真相间，使图案有凸起之感。”
“哎，谈何轻易！”
“刀法讲究灵动跳脱，旷达萧洒，轻巧畅快如行云流水，可谓鬼斧神工。其如冰似玉的艺术结果，成为当时陶瓷装潢的一种支流。”
“统统素面刻花都是在担当景德镇宋朝刻花装潢工艺的根本上生长而来，瓷质洁白如玉、釉色莹润、胎薄透明、刻斑纹样流利活泼、精美细致、在灯光映照下，透明淡雅、小巧清楚，给人一种赏心好看标美感。”
“上世纪70年代，由他创建的半刀泥瓷雕技法，上承宋朝影青刻花，清朝雍正、乾隆描画花的技法，师古不泥古，推陈而出新，以刀法的深浅窜改塑造艺术形象，产生出激烈的立体感。其作品影青刻花皮灯曾被选作群众大会堂内装潢艺术品，作品广受国表里藏家所保重。”
以简练、空灵、浑厚、明快的气势，一扫昔日拘束沉闷、生硬呆板的弊端，瓷器被轻松活泼、活泼矫捷的特性所代替。
鲁善工痴迷的看着对方行云流水的行动，不带一丝炊火气，非常佩服。要晓得薄胎起码要经四十多道工序，分三次烧成。
“适意者凶暴漂亮、气势澎湃，袅袅数笔，形神皆出，劈面而来萧洒的笔墨神韵和情怀。可谓匠心独运、意蕴通俗，令人余味无穷。”
“除传统的写实外，更多的是兼工带写，夸大适意和笼统共生共荣，相辅相成。写实者一丝不苟，松散详确，将描画工具描画得栩栩如生、呼之欲出，精彩绝伦。”