因为断句的精准，祝塘的诗具有了特有的节拍美，让我在心底跟着吟诵时，像在哼唱一首灵魂深处的歌。
祝塘先生的小说在情节安排上很有特性，这类特性我称之为“断桥式牵挂布局”。 “断桥式牵挂布局”又是造的一个名词，意义是，祝塘先生的小说在牵挂设置上是断桥式的，断桥就是在本不该断的处所给断了。这类布局表现在，祝塘先生的小说在报告故事的时候，一个情节或者一组对话并没有结束，一个章节却结束了；如许，逼着你不得不接着看上面的章节，故事就在在别的一个章节里持续着。这和《三国演义》之类的古典小说的牵挂布局极其分歧，《三国演义》之类的古典小说的牵挂多设在极出色处或者极惊心动魄之处；而祝塘先生的小说牵挂竟然设置在极其平平的论述或者对话中，这类情节的断裂给人一种极其高耸的感受，从而使我们这些读者不得不被他牵着牛鼻子，从一个章节走向别的一个章节。祝塘先生的工夫真是了不得啊！
《月下天鹅》中的很多作品具有非常激烈的地区色采，乃至不乏纪实性的特性，或许有的作品本身就是半自传体的小说。小说中的故事所产生的地点作者直截了本地指的是“衡阳”，如《在娜美约等你》，故事的场景是在衡阳市蒸水河边的一个酒吧。《偶初恋差一点儿当了二奶》中的火锅店在莲湖路的西湖二村，厥后又搬到了华新开辟区的太阳广场。《我泡过的阿谁大学女西席》一夜风骚的地点是华天宾馆。等等。这些作品因为它激烈的地区性和可读性，自但是然让衡阳本土读者感觉亲热、实在、可托，如见其人，如闻其声，如入其境。作为文学作品，我们不必去对号入坐，但是，我们很轻易在作品中寻觅到我们糊口中的这座都会的影子，本来我们赖以保存的故里有这么多没有发掘出的古怪盘曲的故事，有这么多熟视无睹的糊口之美，有这么多俭朴无华的市民和乡贤。在我的印象中，如此近间隔地写衡阳的文学作品非常之少，因此弥足贵重。中外文学史上，作家以本身糊口的都会为题材的作品非常丰富，如英国作家狄更斯笔下的雾都伦敦，法国作家欧仁苏的奥妙巴黎，到美国作家福克纳的约克纳帕塔法县，他的１５部长篇与绝大多数短篇的故事都产生在这座都会及村落，作家也是以而获得了１９４９年度诺贝尔文学奖。祝塘这类开辟本土题材的写法传承了实际主义文学的优良传统，同时又有雅俗共赏的当代艺术层次，值得我们本土作家鉴戒，也更值得我们泛博的本土读者浏览和尊敬。
祝塘的生命经历非普通人可比。或说，祝塘有一个非常奇特的人生经历，从当年的文学青年，到国度构造事情职员，再下海勇闯商界，从一文不名之辈，到身缠千万的达人，又因运营失利，再次沦为负债大户。能够说，目下祝塘的人生，是一个充满了争媾和非议的人生，更是一个极具生命多样性的人生。
小说是说话的艺术，小说写得是否胜利，很粗心义上在于作家修建的氛围是否胜利，换句话说，作品是否有浓烈的作家需求表现的糊口色采。是以，穆齐尔说，“中篇小说就是：带着小小的欣喜翻开一个捆扎的干清干净的小包裹。”实在这个观点也合适短篇小说。在《月下天鹅》中，祝塘非常重视小说氛围的修建，就像一个高超的把戏师在展开一个动听心魄的把戏节目时经心塑造的艺术氛围，如《南岳的烟霞茶院》把读者别有用心肠带入娟秀多姿的名山茶苑，《月下天鹅与祝塘的绝版爱情》在一种武侠奇特式的氛围中演出一段委宛动听的爱情故事，假假真真，真假难辨，让人回味无穷，这是作家在当代都会之上的一次奇妙的感情翱翔。