我信赖，真正描画出了本身心灵图景的小说会遴选读者。
因为我的族别，我的糊口经历，这个看似奇特的题材的拔取是一种必定。如果闪现在大师面前的这部小说真另有一些特别之处，那只是为了一种更加畅快，更加适意，从而也更加深切的表达。明天重读这部小说，我很难说本身在这方面获得了多大的胜利，但我清楚地看到了本身在此中所作的尽力。我起码信赖本身进献出了一些铭心刻骨的东西。正像米兰・昆德拉喜好援引胡塞尔的那句话：“因为人被熟谙的豪情抓住了。”
这个期间的作家应当在措置特别的题材时，也有一种遍及的目光。遍及的汗青感，遍及的人道指向。特别的题材，特别的视角，特别的伎俩，都不是为了特别而特别。在这一点上，我毫不无前提地同意越是民族的便越是天下的这类笼统的说法。我会在写作过程中，尽力寻求一种遍及的意义，寻求一点寓言般的结果。
因而，我又用长篇中的银匠与阿谁有些古怪的行刑人家属的故事，写成了两其中篇《月光里的银匠》与《行刑人尔依》，差未几有十二万字。写银匠是将小说里未能充分展开的部分停止了充分的表达。而写行刑人的八万字，对我来讲更成心机一些，因为，行刑人在这个新的故事里，成为了中间，因为这其中间而使故事，令人产生了新的能够性。从而也显现出一篇小说的多种能够性。这两其中篇小说别离颁发在《群众文学》与《花城》杂志上，喜好这部小说的人，有兴趣能够参看一下。
唉，一起都是落不定的灰尘。你是谁？你看，一柱光芒穿过那些沉寂而阴暗的空间，便照见了很多藐小的微尘飘浮，像茫茫宇宙中那些星球在运转。
每当想起马尔克斯写完《百年孤傲》时的景象，总有一种特别的打动。作家走下幽闭的小阁楼，老婆用一种不带问号的口气问他：克雷地亚上校死了。加西亚？马尔克斯哭了。我想这是一种至美至大的境地。写完这部小说后，我走削发门，把作为这部作品背景的地区重走了一遭，我需求从地理上重新将其感受一遍。不然，它真要变成小说里那种模样了。眼下，我最需求的是使统统都答复到普通的状况。小说是具有超出性的，因此天下的面孔在实际中完整能够是别的一种模样。
在我记念或者按照某种豪情臆造的故里中，人是主体。即或将其当作一种文明标记来对待，也显得相称简练有力。而在当代社会，人的内心更多的隐蔽与盘曲，却制止不了被一些更大的力量超出与充满的运气。如果考虑到这些技术的，政治的力量是多么强大，那么，人的详细代价被忽视不计，也就不难了解了。实在，很多人道灵上的东西，在此前就已经被本身所忘记。
当然，这部小说必定不会，也不能只闪现出思惟与时候的特质，它同时也从命了昆德拉所说的那种游戏的呼唤。假造是一种游戏，奇妙和谐的笔墨也是一种游戏，如果我们情愿承认这一点的话，严厉的小说里也有一个庞大的游戏空间。起码，对于富于聪明与安康心智的人来讲，会是如许。
而当某种奥秘的风从某个特定的方向吹来，落定的灰尘又出现，当时，我的手指不得不像一个跳舞症患者，在电脑键盘上猖獗地跳动了。下一部小说，我想变更一个主题，关于精神与精力上的两重流浪。看哪，落定的灰尘又微微出现，山间的通衢上，藐小的石英砂尘在阳光下闪动出刺眼的光芒。我的人本来就在路上，现在是多么好，我的心也在路上了。