整部《阿飞正传》用了大量笔墨来描画旭仔的性感，导演的拍照、剪接，使一个个镜头都如一双双倾慕的眼睛，映照出一个华语电影中罕见的性感男人。旭仔“找妈妈”这一情节的设置仿佛也就成了一种典礼性的暗喻，刚好是对这一主题的深切描画。
并且这部《阿飞正传》据张俊义在宿世的体味，是先有一个原始构思，然后墨镜王愣是一边拍一边写脚本，由此可见当时的王佳卫是多么的妖孽了。
至于文俊，张俊义对于他影象最深切就是这部系列电影《古惑仔》和《风云》，不过这就够了，光是这列个系列电影就够文俊比来几年忙活的了。当然固然张俊义已经提早把《古惑仔》系列交给向氏兄弟了，但是只不过是前五部罢了嘛，前面的两部到时候还需求文俊来编写的，更何况除了《古惑仔》不是另有《黑涩会》这部系列吗！
这是一部真正的存在内涵的电影，即便是张俊义在年青时看不懂，感觉情节狼藉，装腔作势，莫名其妙，比及多年后张俊义再次旁观的时候，才发明，这才是一部真正有味道的电影。
说实话，在香江要说找几个有才调的导演，张俊义绝对练呗都不打就能顺口的说出几个来，但是如果想找几个能够忍得住孤单的纯粹的编剧，当然了，这里的编剧张俊义指的是能够入张俊义眼的编剧，还真是挺令张俊义忧愁的。
在张俊义看来，王佳卫的这部电影为人们揭示了一种全新的视野，MTV式的镜头说话，独特的镜头轨迹，非常规的构图比例，浓厚又暗淡的色采，后当代式对白体例，这些都深深的影响了香江电影，也成绩了王佳卫他独占的电影气势。
对于阿飞是恨是爱呢？张俊义说不出来，当他的放浪行骇一次次打击过来的时候，张俊义是讨厌他的；特别是他在亲生母亲的别墅前头也不回的走的时候，他说“1961年4月12日，我终究来我妈的家里，但他不肯见我，那些工人说她已经不在那边，当我分开这个家的时候，我晓得在我前面有一对眼睛望着我，但我必然不会转头，我只不过想看看她，晓得她如何了，既然她不肯给这个机遇我，我也必然不会给这个机遇她。”没有事情，花花公子，好吃懒做，玩弄女人的一小我物，却通过王佳卫的手中，让张俊义喜好上他。对于放荡不羁，关于游戏人生的演出，阿飞是大银幕上一个典范。
旭仔，阿谁高慢背叛的荡子在《阿飞正传》是如此淋漓精美，无脚鸟的隐喻更加深层次的表现了人物的内涵纵深，而墨镜王用破裂的镜头与说话修建的影象，人物个别的内心形象倒是呼之欲出的，用感情缔结的纽带，是一场对人生运气的看望。
《阿飞正传》里的统统角色，有结壮的、哑忍的、沉稳的，也有脾气的、萧洒的、放浪的，但不管是何种角色，仿佛都在尘凡里挣扎，被各种“我执”困住，离“意义”很悠远。
当然，不管是徐科还是王佳卫都不算是纯粹的编剧，以是张俊义接下来还必必要物色几个纯粹的编剧来添补本身的电影公司，只要如许，张俊义在今后才气做到绝对的罢休！