在马里奥全系列中《超等马里奥-耀西岛》的着名度并不高，但游戏中到处闪动的创新点颇值得称道，这部作品同时也是宫本茂带领下的任天国游戏由2D向3D全面退化的首要过渡产品。
序幕时林克的恶梦、屋外的风雨交集便使玩家被深深吸引而不能自拔…有人把《塞尔达传说-众神的三角力量》冠以宫本茂映画的佳誉涓滴不为过，在情节交代中大量采取了电影化的叙事手腕来增加传染力，场景转换时的镜头推移也颇见功力。
宫本茂曾经可惜地说：“如果当时我们能获得哪怕一点的帮手，能够将来的局势就会完整分歧。“
在宿世的1998年11月21日，岛国各地的电玩专卖店呈现了久违的行列，成千上万的玩家孔殷地把等候已久的超高文捧回家中。
实在畴宿世的95年开端TV游戏进入了群雄盘据的期间，32位元CD-ROM游戏机成为了将来生长的支流。
宫本茂对《塞尔达传说64》倾泻了最大的心力，把洋笛作为贯穿剧情核心是源于偶尔的灵感，他为此大胆地将原脚本推倒重来，直到98年初该作品才被正式定名为《塞尔达传说64-时之笛》。
张俊义记得在宿世宫本茂曾经说过如许的一句话：“每小我、每个群体都有其独立而封闭的天下，两小我的蓦地相遇就比如是两个完整分歧箱庭天下的相互碰撞和融会，那种奇妙的感受决非等闲能够言传…“
所谓的箱庭实际从技术角度阐发因为技术前提的限定使得游戏制作者只能在局促的一小块场景中揭示本身的构思，如何最大限度的阐扬游戏兴趣性就是统统制作者必须面对的课题，可否实在揭示空间的感受便是衡量制作者水准的最好杠杆。