秦放歌的古琴声和他的歌声想和，仿佛再现了当初蔡文姬的悲惨遭受，值得一提的是，胡笳十八拍被誉为是，“自屈原《离骚》以来最值得赏识的长篇抒怀诗。”
蔡琰精通乐律，文学，书法，单论才情，比同期间的男人们都不遑多让。可生为弱女子，她有力主宰本身运气，在父亲被杀后，更是身如柳絮随风飘。被胡人所掳，还生了两个孩子。
今后今后，董祀感念老婆之恩德，对蔡文姬重新评价，伉俪双双也看破了世事，溯洛水而上，居在风景娟秀，林木富强的山麓。多少年今后，曹操打猎颠末这里，还曾经前去探视。蔡文姬和董祀生有一儿一女，女儿嫁给了司马懿的儿子司马师为妻。
不管秦放歌会对这首曲子作何种程度的改编，但大抵的布局乃至是歌词，都不会有甚么太大的窜改。更多的，应当还是在曲调上。
不得不说是，弹幕大佬们的做法还是相称成心义的，最起码，能让很多浅显观众更多的体味和蔡文姬相干的这首作品。
到如此，秦放歌也算是让她们得偿夙愿，把这首《胡笳十八拍》完整的，完美的归纳了出来。
最后的序幕，“苦我怨气兮浩於长空，六合虽广兮受之应不容。”
第六拍，“冰霜凛冽兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。夜闻陇水兮声哭泣，朝见长城兮路杳漫。追思昔日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。”
总之，蔡文姬如许精通乐律，出身盘曲，才情绝艳的奇女子，在她们心目中的职位，远比三国中，被誉为四大美女之一的貂蝉职位来得高。
当然，这也并非是他的初创，此前也是有很多歌颂家演唱过各种分歧版本的《胡笳十八拍》，多以女歌颂家为主。
也正因为如此，秦放歌当初为新版三国演义创作电视剧音乐的时候，并没有蔡文姬相干的音乐。
关于这曲调，各种版本也是相称多的，谁也说不上是“正宗”，原版，连最简朴的歌词都没个定论呢！
第十四段，“身返国兮儿莫之随，心悬悬兮长如饥。四时万物兮有盛衰，惟我愁苦兮不暂移。山高地宽兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲，觉后痛吾心兮无休歇时。十有四拍兮涕泪交垂，河水东流兮心自思。”
现有传谱两种，一是明朝的《绿绮新声》(1597年刊本)和《琴适》(1611年刊本)中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗；二是清初的《澄鉴堂琴谱》及厥后各谱所载的合奏曲，后者在琴界传播较为遍及，尤以《五知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
第十六拍，“十六拍兮思茫茫，我与儿兮各一方。日东月西兮徒相望，不得相随兮空断肠。对萱草兮忧不忘，弹鸣琴兮情何伤。今别子兮归故里，旧怨重兮新怨长。泣血抬头兮诉苍苍，胡为生兮独罹此殃。”
但这并不代表秦放歌就健忘了蔡文姬这小我物，即便他想健忘，大师都不承诺呢！林宝卿黄静她们都是频频有提及到她的，或许是因为大师都是搞艺术的同业的原因，女人们对蔡文姬的豪情也特别深。
随后的第十二拍，一样，因为乐律和歌词的原因，有很多作曲家和歌颂家归纳过，有他们在前，观众们现下听秦放歌归纳的时候，也是有了分歧的感受。
唐朝琴家董庭兰以擅弹此曲着称，李颀的《听董大弹胡笳》诗中有:“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。”在琴曲中，文姬移情于声，借用胡笳长于表示思乡哀怨的乐声，融入古琴调子当中，表示出一种浩然的怨气。