影片高超之处在于主题老套却不媚俗，一明一暗的双线寄意，构造了影片完整的主题思惟。明处通过配角菲尔一次次的升华，充分的揭示了人生的意义。暗处则应用时候、灭亡勾画处人道的缺点。一明一暗两线寄意在相铺相成中却又相互碰撞出火花，黑与白激烈的对比将该片的闪光点一览无余揭示出来。
前人用诗词下酒，约翰没那样的才调微风趣，他只能用报刊下酒，趁便存眷一下《偷天情缘》的消息。
“总的来讲，《偷天情缘》固然有很多的缺点和不敷，导演约翰・克里斯邓的执导才气还略显稚嫩，但该片为1991年的电影开了一个好头。
《纽约客》的艺术批评非常着名，影响力能覆盖到美国别的都会，能够豪不夸大的说，《纽约客》批评甚么，人们就闲议论甚么。而《纽约客》的批评之以是如许着名，是因为写下这些批评的作家他们本身就是名流，以是才会有这么大的影响力。
最后但愿约翰克・里斯邓导演能尽快度过他那躁动荷尔蒙期，将他的下一部影片《阿甘正传》拍的更超卓。”
而约翰也恰是因为《偷天情缘》竟然呈现在影响力这么大的《纽约客》上，以是他感到不测。
每一个男人都胡想找到一个天生丽质的女人，但实际奉告我们，大多数男人都会与一个边幅平平的女人共度平生。以是桑德拉・布洛克的斑斓是不成能呈现在你我身边，如果约翰・克里斯邓导演选角时能挑选一名边幅平平的女主，那该片的带入感无疑会加强很多，而观众就更轻易感悟到电影中的寄意。
当约翰看到《纽约客》上有《偷天情缘》的影评时，除了不测但并不担忧，因为《纽约客》如何说也是民主党的咽喉，以是不会让他太尴尬。但当他看到影评人是宝琳・凯而后，他开端有了担忧。
第二天约翰睡到天然醒，将早餐与午餐分解了一顿，老美的食品乏善可陈，换来换去就那么点花腔，与中原不是一个量级的敌手。但幸亏他有1986年的木桐，不至于让午餐那么索然有趣。
而约翰・克里斯邓导演最大的失利不在男主上，而在于女主的选角上，桑德拉・布洛克在剧中的演技能够说非常到位，但她天生丽质的表面让影片与观众之间呈现了间隔感，影片既然报告的是小人物的故事，那就是产生在你我身边的事，灰女人能够获得水晶鞋，但白雪公主绝对不能呈现在实际天下。
以是90年代初期想要体味内里的天下，独一的体例就是看电视、听播送、或者看报刊。
这位老太太能够说坦直得谁的面子都不给，好莱坞被她辛辣逼人的笔墨讽刺过的巨导不是一个二个。大导演伍迪・艾伦曾经就因为《星斗旧事》被她鞭挞过。
约翰将最后一个字看完后长长的吐了口气，宝琳・凯尔的批评还算暖和，没有过量的差评《偷天情缘》，这让他放心了很多。同时内心也很感激这位老太太竟然最后会帮他鼓吹《阿甘正传》。
甚么是坦直？
约翰无法的摇了点头，持续看着宝琳凯尔的影评。
宝琳・凯尔能够说是20世纪下半叶顶级影评人之一，影评界的殿堂级人物。约翰的作品能被如许的顶级影评人看上，能够说非常有幸，但也能够说非常悲剧。因为这位老太太但是以坦直著称。
约翰下一部电影将会拍摄《阿甘正传》的这个动静已经不是奥妙，迈克尔・奥维茨封杀他的事早在好莱坞传得沸沸扬扬的了。以是宝琳・凯尔晓得他的下一部电影也并不希奇。