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她猛地转过身，劈面看到了费里斯。
我不能信赖他。
“对不起，”他上气不接下气地说，“我在人群中走丢了。”
“先生，你买吗？”一个女人的声音将兰登的目光拉回到空中。
兰登、西恩娜和费里斯靠近水边，穿过斯齐亚沃尼海滨大道熙熙攘攘的人群，吃力地走向圣马可广场，他们终究来到了广场的最南端，也就是广场与大海相连的处所。
仿佛他底子就没有想跟上他们。西恩娜细心察看着，终究看到了他。她惊奇地发明，费里斯愣住了脚，身子弯得很低，正在按动手机的键盘。
西恩娜不晓得本身是否应当冲畴昔面对他，但她立即决定在他发明本身之前重新混入到人群中。她持续朝大教堂走去，同时寻觅着兰登。我得提示他，不能再向费里斯流露任何信息了。
兰登俄然感觉各种元素撞击到了一起――圣马可的驷马、威尼斯的面具、从君士坦丁堡打劫的珍宝。
圣马可大教堂作为欧洲最精彩的拜占庭式修建的典范之一，较着有着暖和、古怪的表面。与巴黎圣母院或者沙特尔大教堂萧索的灰色高塔分歧，圣马可大教堂固然一样宏伟壮观，却显得接地气儿很多。它的宽度大于高度，顶端为五个凸起的乌黑圆屋顶，看上去几近披收回一种轻巧的节日氛围，引得几本旅游手册将圣马可大教堂比作为一个顶上抹了调合蛋白的婚礼蛋糕。
因为几近没有汽车或者任何矫捷车，人们欣喜地发明在威尼斯听不到凡是都会交通、地铁和喇叭的喧哗。威尼斯的声音空间奇特、丰富，没有涓滴机器成分，只要人声、鸽子的咕咕声和露天咖啡馆间为主顾吹奏的小夜曲那轻巧小提琴声。威尼斯的声音差异于天下上任何其他都会中间。
堆积在这里的旅客几近挤得密不通风，世人被吸引到构成广场边沿的两根鹄立的巨柱旁拍照，在兰登四周营建出一种令他产生幽闭惊骇的挤压感。
是鼠疫大夫。兰登从速将目光转向别处，他不需求别人提示他来威尼斯的目标。
吉普赛女人走了，兰登的目光跟从着阿谁不祥的鼠疫面具，望着它在人群头顶上方闲逛。他重重地叹了口气，再次将目光转向二楼阳台上那四匹铜马。
西恩娜照办了，她快步追逐兰登，很快就不见了费里斯的身影。不过，合法她穿行在人群中时，一种不祥之感让她停下了脚步――她也说不清，但她思疑费里斯是用心落在前面的……仿佛决计要与他们保持一段间隔。
这座庞大的广场与欧洲大多数广场分歧，形状不是正方形，而近似字母L。较短的那部分被称作小广场，将大海与圣马可大教堂连接在一起。再往前走，广场俄然左拐九十度进入较大的部分，从大教堂一向延长到科雷尔博物馆。奇特的是，广场的这部分不是一条直线，而是呈不法则的梯形，广场绝顶要窄很多。这类游乐宫式的幻觉使全部广场显得比它实际上更长，空中用地砖铺出的图案勾画出十五世纪街头贩子最后的摊位表面，进一步突显了这类结果。
这四匹马摆出一副随时筹办跃入广场的姿式，跟威尼斯的很多无价之宝一样，它们也是十字军东征时从君士坦丁堡打劫来的。另一件一样篡夺来的艺术珍品是被称作“四帝共治”的紫色斑岩雕镂，就在四匹骏马的下方，位于教堂的西北角。该雕塑最闻名的一点是它缺了一只脚，是在十三世纪从君士坦丁堡劫夺返来的过程中破坏的。二十世纪六十年代，这只脚古迹般地在伊斯坦布尔出土。威尼斯要求土耳其将雕塑落空的这一块移交给他们，但土耳其当局的答复只要一句话：你们盗窃了雕塑，我们保存属于我们的这只脚。