不都说茫茫人海中能够相遇便是缘份么，哲学实际，玄之又玄，没法解释。
诗中滥用典故，常常得不到好的结果，写不成好诗。南朝钟嵘就曾攻讦任昉因用典故太多而写不成好诗：“但昉既博物，动辄用事，以是诗不得奇。”
但用典必必要少而精，用得切当，如许才气获得好的结果。刘勰在《文心雕龙》中写有：“综学在博，取事贵约。校练务精，捃理须核……凡用旧合机，不啻自其口出；引事乖谬，虽千载而为瑕。”
再者，用典应将典故溶入诗词中，和诗词成为一体，不成牵倔强搬，应当达到“用巧无斧凿痕，用典无填砌痕”，如“水中着盐，饮水仍知”，达到较高境地。
董小宛身边的婢女见状，忍不住“噗嗤”笑出声来，又赶快捂住嘴巴，憨态可掬。
嗬，熟谙我呀，冯过让那声“相公”喊的谨慎脏不争气的加快跳动，这个词可轻易生起歧义哪，脸上自是不会透暴露来，浅笑着道：“董女人好。”
好反用典故，更上层楼。
徐元杰几人也是不失礼数地承诺着，唯有甘诚一脸猪哥状：“见过董蜜斯，我……我是……堪诚……”
能够活用典故，已非易事；串典成龙非妙手不能为；套用典、反用典，则是更上层楼，令人耳目一新。凡此各种，大有令人目不暇接，目炫狼籍之叹。在用典的招数上，辛弃疾不愧为古今第一人。
而后辛弃疾用原韵再赋一阙“贺新郎”，便是冯过脱口而出的“肘后俄生柳”。此词以群情为主，表达了作者的人生观，层次丰富，内涵庞大。开篇与辛弃疾的大多数词作一样，直入主题。“肘后生柳”指窜改倏忽而至，出典于《庄子.至乐》中的一个故事。
董小宛也似笑了笑，却也未几说甚么，返身翩然拜别。
哦，这位蜜斯姐就是董小宛，先前听甘诚说过……咦，小甘同窗这是甚么神采？外型很新奇哪。
挺随便的称呼，似是邻里之间的寒喧。
女子如数家珍，娓娓道来，到了此处停了下，犹疑不定，问冯过道：“叨教‘翁比’四句出自那边？”
也正因文人好用典之故，诗词文章中信手拈来，读者如果不知典故出处，自是没法了解通透。
“‘右手’二句出自《晋书《毕卓传》：卓尝谓人曰：‘……右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了平生矣。’‘投阁’句则是《汉书《扬雄传》所载：王莽时，扬雄校书天禄阁上，治狱使者来，雄恐不能自免，从阁上投下，几死。京师人以他的《解嘲》中的言腔调侃他：‘惟孤单，自投阁；爰平静，作符命。’‘乌有’源自司马相如的《子虚赋》，此中有‘乌有先生’。‘萧萧’二句，嗯，出高傲昌墨客杜甫《登高》诗，此中有‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。但‘翁比’四句……”
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词中最后几句是“翁比渠侬人谁好，是我常、与我周旋久。宁作我，一杯酒。”
这本是个完竣幸运的家庭，不料天有不测风云，董小宛十三岁那年，父亲在暑天患上了暴痢，药不凑效，不久便放手人寰。这突如其来的变故，将母女打击得心神蕉萃，摒挡完丈夫的后事，母亲白氏不肯在半塘河边筑下了幽室，带着女儿隐居此中，过一种与世相隔的澹泊糊口，绣庄的事则全拜托伴计去掌管。