这些美好的语句吸引了很多网友，然后这些网友只凭这些句子，便毫不踌躇的买下了整部文集。
如果以乐器来对应四时，我想春季应当是小号，夏天是定音鼓，春季是大提琴，夏季是圆号和长笛。
“好好的活着”或许描述不太对，但起码是活的好好的。
这些读者因为春秋的启事，大多数都还很难沉下心来浏览略微带点深度的文章，但郭通衢所作的这篇《我与地坛》却让他们初次有了浏览传统文学的兴趣。
还能够用艺术情势对应四时，如许春季就是一幅画，夏天是一部长篇，春季是一首短歌或诗，夏季是一群雕塑。
但好就是好，坏就是坏，口感不会哄人。
比如“我乃至现在就能清楚的瞥见，一旦有一天我不得不悠长地分开它，我会如何的驰念它，我会如何驰念它并且梦见它，我会如何因为不敢驰念它而梦也梦不到它。”
在关于“母亲”的语句里，他已经做了恰当的点窜，通篇文章里，不会再有“母亲”已经归天的信息透露。
这篇散文，就算是十六七岁的少幼年女，也能感遭到此中的激烈感情与哲学思虑，连浏览量未几的孩子，也能朦昏黄胧的感到这篇散文很好，至于幸亏那里，他们能够说不上来，只是感觉好。
他这一次不是因为武侠，也不是因为某些颤动件，而仅仅是因为一篇为别人文集所做的散文。
本来采办铁生文集的读者们大多数都是因为怜悯这位作家而掏的腰包，而并没有对他的文章抱有多大的但愿。
但是在文集到手以后，单单是郭通衢所做的序言，就给了他们一个欣喜。
而在郭通衢这个天下，残疾作家铁生的母亲却在铁生归天后，还好好的活着。
以园中的风景对应四时，春季是一径时而惨白时而黑润的巷子，时而明朗时而阴暗的天上摇摆着串串扬花;夏天是一条条刺眼而灼人的石凳，或阴凉而爬满了青苔的石阶，阶下有果皮，阶上有半张被坐皱的报纸;春季是一座青铜的大钟，在园子的西北角上曾丢弃着一座很大的铜钟，铜钟与这园子普通年纪，浑身挂满绿锈，笔墨已不清楚;夏季，是林中空位上几只羽毛疏松的老麻雀。以心境对应四时呢?春季是卧病的季候，不然人们不易发觉春季的残暴与巴望;夏天，恋人们应当在这个季候里失恋，不然就仿佛对不起爱情;春季是从内里买一棵盆花回家的时候，把花搁在阔别了的家中，并且翻开窗户把阳光也放进屋里，渐渐回想渐渐清算一些发过霉的东西;夏季伴着火炉和书，一;遍遍果断不死的决计，写一些并不收回的信。
就比如吃了一顿好饭，但真要描述出到底幸亏那里，普通人还真的难以描述出来。
已经获得了一全部天下知识的郭通衢，其见地乃至于目光，已经远远超越了很多人，这是一种全方位的进步，便是在文学涵养上也能表现出来。
春季是树尖上的呼喊，夏天是呼喊中的细雨，春季是细雨中的地盘，夏季是洁净的地盘上的一只孤零的烟斗……”
点窜以后，原文的意义稳定，乃至还能稍稍增色，那对于编削者而言，便是最大的嘉奖。
可郭通衢的这篇序文出来以后，不管是眼高于顶的传统文学爱好者还是杂食性读者，亦或是年青的还不如何明白甚么叫做文学的读者，在读了以后，全都感到了一种发自心灵深处的震惊。
比如“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空;蚂蚁点头晃脑捋着触须，蓦地间想透了甚么，回身疾行而去;瓢虫爬得不耐烦了，累了祷告一回便支开翅膀，忽悠一下升空了;树干上留着一只蝉蜕，孤单如一间空房;露水在草叶上转动，堆积，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。”