总的来讲“体验派”是最需求天赋的，具有如许的天赋的演员百不存一，它的美学是寻求实在，统统都是为了闪现一种靠近糊口，切近下认识的演出。
在颠末端几天的学习和感受以后，艾米对这个角色已经有了很深的观点，不需求参考任何人。她晓得阿谁模糊的门槛就在面前了。
二者最分歧的一点就是，体例派答应演员替代交换工具，而体验派不答应。假定一个场景要求你表示出失恋的伤悲，那么体验派就要要求演员真的感受本身正在和恋人分离，而“体例派”则不消，假定这个演员并没有谈过爱情，那么她便能够设想本身最敬爱的宠物死了，或是丢掉了甚么首要的东西时的感情。只要把这类哀痛的感情表示出来了便能够了。不需求你想角色之所想，而是通过本身内涵感情发作带回到人物角色当中。
晓得了这些的艾米当然摒弃了仿照的这条路，她又回归到了脚本，试着用“体验派”和“体例派”去设想着柯妮这个角色的点点滴滴，试着去解释着这个角色。
就像好莱坞的范例演员，他们天生就是如许的脾气和表面，当她们出演和本身极其类似的角色的时候会迸发最强的张力。
以是体验派从自我奔向角色的过程先得做减法――将自我大调集合分歧适角色小调集的部分去掉，尽量让两个调集重合，便是自我又是角色；而不是做加法，去增加一些不属于本身的东西。那么如果自我的大调集不包含角色的小调集该如何办呢？
但是此次艾米蜜斯无疑是失策了，《第六感》本来的小演员海利・乔.奥斯蒙无疑与这个角色有着很多很多的共鸣之处，以是他的表示是很实在的。他就是在演出着他本身，有着天然的上风。
但是在实际的演出中，很多的真正演出大师都是三个家数异化应用的，只是有着主次之分。像罗伯特是以“体例派”为主，而梅丽尔这个天赋异禀的演员则是以“体验派”为主。
艾米当然也认识到了这点，她晓得只要本身还鄙人认识的仿照海利的演出，那么不管她再增加多少细节，也不会比他表示的更好的。特别是这版本母亲角色的扮演者梅丽尔.斯图尔特的演技又比原版的托妮.科莱特强上了很多，她带来的压迫力也要更加强大。两比拟较下来，这几天拍摄的结果乃至还不如原版。
他非常夸大演员缔造人物脾气，要求演员几次研讨脚本，要清楚地了解角色并“看到它的应有形状”，然后根据这个形象构思去停止塑造，不但形状类似，还要能象角色那样“走路、说话、聆听”，用属于角色的“那种脑筋来思惟”。
如许的体例无疑是省力量的，因为事前在脑海里筹办了很多，以是豪情无疑是充沛的，当结果呈现的时候也会很实在，看起来像是“体例派”。但实在究查本色应当是“表示派”。艾米蜜斯并没有代入本身的豪情，而是仿照着她脑海内里已经有了的形象，并加以改革。
以是我们先明白一点，体例派是体验派的持续和弥补，其核心机惟还是“体验派”的思惟。
而艾米蜜斯的在《美国旧事》中的演出则是事前在脑海里深深的观赏着影片，观赏着已经有了样本的演出，并通过影片已经闪现出的感情来作出本身的归纳。
“体验派”对演员的要求就是：从自我解缆，糊口在角色的景象里。只要“自我”能完成真正的体验，即“真听、真看、真感受”。如果你已在仿照一个臆想出的形象，或把本身套入一个与你的糊口常态分歧的演出的状况下，那是没法完成实在体验的。