台北故宫位于山净水秀的外双溪，占空中积1200亩。是仿照北京故宫款式设想修建的宫殿式修建，当年老蒋制作台北故宫的目标，就是为了显现此中汉文明的正统职位。
“在绘画的期间方面，本地故宫的初期藏品反应了各个汗青期间的绘画面孔，特别是东晋顾恺之的两件北宋摹本《列女图》卷和《洛神赋图》卷实在地反应了汉魏六朝期间的绘画气势。就唐、五代、两宋绘画而言，台北故宫在数量上较北京故宫要多，但本地故宫元朝绘画浩繁的保藏量和完美的品格可谓天下之冠。”
“本地故宫藏历代铜器1.5万余件，此中先秦青铜器约1万件，有铭文的1600余件；台北故宫保藏有5615件青铜器，先秦有铭文的约500件。两岸故宫青铜器都以传世品为主，每一件都是重器。台北故宫藏品的总量和佳构数量都较少，但毛公鼎、散氏盘、东周编钟等重器则非常驰名。”
“我们前院长周功鑫也对这个题目作体味答：简朴一句话说，有些搬不走的东西，也是国宝。当年文物南迁有考量。对台北故宫来讲，宋元绘画作品、清珐琅彩比较多。而清朝人物图象都在北京。并且本地故宫博物院的大堆瓷器碎片都是宝，比方乾隆“三希堂”中的两帖都在北京。能够说本地故宫最大的镇馆之宝就是紫禁城，全天下都找不到第二件，以是两个故宫的文物各有特性罢了。”
“话不能这么说！”胡馆长正色道：“当年在文物南迁时，因多种启事，所遴选并非都是佳构，也有的提箱职员因对文物贫乏研讨，留下真品，选去伪品。比如重达5吨的《大禹治水》玉山石，搬不走的太和殿宝座等都是北京故宫的代表佳构。”
溥仪的自传《我的前半生》中，出色记叙了清朝宝贝的灿烂。但是从溥仪的无知与伪天真的笔墨中，也清楚闪现出文物丧失的严峻环境。
“青铜器方面如何样？”这是吴天缘最体贴的题目，干系到青铜编钟的互换难度。
此中最为严峻的是当时宫里的“全民皆盗”的环境，偷的体例千百种。比如寺人趁夜摸黑踹开保存文物的堆栈大门，撬坏门锁，像小偷一样拿走宝贝。
吴天缘研讨过那段汗青，出了老蒋以外，另有小我也决定了当时文物搬家，他就是溥仪！
三小我先观光藏品，边走边聊，胡馆长也是个健谈之人，开端报告起黑幕来。
“在抗战期间故宫文明曾“万里大迁徙”，1933年故宫南迁文物共13491箱，南迁文物厥后运台2972箱，占南迁箱件数的22%，当然多是佳构，实在留下的78%佳构也相称多。百姓党向台湾运文物，因战役情势突变只运了三次，第三次拟搬运1700箱，因为运输舰舱位余地有限，加上独一24小时装船时候，成果只运出972箱，另728箱也留在了本地。”
胡馆长亲身驱逐出来，笑道：“别这么客气，要不是吴馆长你朱紫事忙，早就应当来这里转转不是？”
吴天缘跟着林百里提早联络胡馆长，明天三小我来台北故宫观光，这也是他第一次来台湾。
溥仪上面的大臣、官员们，巧立项目借出宝贝，比方需求包管品、竞标、观赏等，乃至向天子索要犒赏，想尽统统手腕，假装合法地把宝贝带出去。
“台北故宫主方法受的是清宫旧藏历代书画，而18、19世纪的“扬州八怪”、“京江画派”、清初的“金陵诸家”、“四僧”等很多流派的绘画和书法为清宫所缺，现在已是国之重宝。”