易青奥秘兮兮的冲孙茹做了个鬼脸，从坐位上拿起一个背包，向台上走去。
杨娴儿起首出示本身选的作品，是一幅超实际主义作品《可骇的车房》。作品摄于日掉队的傍晚，天空传出阴沉之气。路灯下一辆私家车停了下来，车门和后仓盖已经翻开，驾车人正要下车。车旁的一片亮光，明显不是来自路灯，而背景中照在墙上的蓝光，同天上阴暗的云色相照应，让人遐想到超实际主义画家马格利特笔下日光和夜色的共存与抵触。车旁的绿树上，闪动的树叶反射着激烈的日光，这与车尾的红灯和房屋窗口的灯光，构成了超然的光与影的冲突。艺术家如此措置光影、衬着可骇氛围，笼统的用光令人胡想车房里发散出来的奇特的亮光，单单靠色采就令人毛骨悚然，表示了很高的艺术传染力。
特别是《东邪西毒》中极具他小我气势特性的道具――鸟笼。在画面外型中起了首要感化。
道具部分本来也属于电影美术部分的一部分，但是普通被人视为体力劳动的部分，常常由一群工人构成。而张叔萍极富缔造性的把这个部分也带入了艺术创作，使得道具的拔取成为匠心独运的神来之笔，乃至成为全部影片的点睛之作。
然后从主持人手里拿过无线麦克风，就是象个小步话机似的阿谁东西，给本身带好别在腰上，调好话筒。然后慢里斯条的从包里拿出三样东西，一一摆在张叔萍面前。
孙茹在底下笑得花枝招展，刚才的担忧一扫而空。难怪这小子比来一下课就跑没影了，本来去采买这些东西去了，竟然不带上我，哼！
易青以这三样道具作为向张叔萍致敬的礼品，比起杨娴儿他们的背景画，心机又高了一筹，又贴合他导演系门生的身份，并且不费吹灰之力，完整把风头抢了过来。
王、刘两位传授又是好一阵谦让。
台下的人顿时停歇静气，猎奇的伸长了脖子。只见台上张叔萍的面前，摆着一口钟、一个鸟笼、一件旗袍。
又比如拍夜景蓝调时，他会用一盏红灯笼调度画面；拍阴暗茅舍内景时，他干脆拿块瓜瓤鲜红的西瓜来调度、均衡画面色彩……各种奇思妙想不一而足，他把电影银幕当作了画布，纵意实现本身的创作理念。
扭转的迷离光影，投射在人物脸上身上的小格暗影，共同气势、节拍奇特的音乐，逼真写出影片的风格。共同上杜可锋的拍照，那种迷离的摇摆的感受，以黄、蓝、白、红为主的暖调、高调，发作出一种活动的美感。
待全场温馨下来后，易青对张叔萍道：“北京琉璃厂的古钟、八大处的鸟笼，都是别的都会不成能买到的佳构；至于这件旗袍，是北影厂的道具部分专为三十年代的一些旧上海片定制的，跟《花腔韶华》中章曼玉蜜斯穿得那些旗袍美满是一个气势。”
宣布结束，看看两边均无贰言，比赛开端！
张叔萍看了这三样东西，浅笑着点了点头。
台下台下雷鸣般的掌声中，易青极有风采的向全场哈腰请安。
易青道：“想不到张先生真的亲身到临，来指导我们这么两个微不敷道的末学长辈的一场比试，实在是惶恐之至。是以我谨代表我们2006级导演班，向您献上这三件薄礼，聊表我们的敬意。”
到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的门生了，就算不晓得的，中间的人也早奉告了――张叔萍除了对电影美术的环境设想、主色彩的挑选等方面蜚声国际以外，另有一项特别的本领，就是会按照导演的需求和拍照师的实际拍摄计划来拔取相共同的道具。