在他的视野中，这件均匀壁厚不过4、五毫米的木箱，在顶盖处却呈现了不测，那边的厚度起码是均匀厚度的三倍，但细心看就能发明，是在顶盖之下用一块厚度只要两毫米摆布的衬木隔出了一个约莫5毫米厚的扁平空间，而那些古画，就被这两层木板紧紧的压在这个狭小但平面却很宽广的扁平空间中！
李逸却没有留意他们的神采，不过即便留意了也不会在乎，有这件木箱在，哪怕是敌手再奸刁，开出的前提再刻薄，终究也只能是吞下一个天大的大亏，另有甚么幸亏乎的？
特别是南唐卫贤的那幅《春江钓叟图》，固然早已失传，但据相干史料记录，这幅作品问世以后，被当时的唐后主李煜盛赞，并且还诗兴大发，亲笔在画上题《渔父词》二首，这又是多么的殊荣？
《水调歌头.明月几时有》这首词，是向来公认的中秋词中的绝唱，曾有此词一出，无人再敢咏中秋之说法。并且从艺术成绩上看，它构思奇拔，畦径独辟，极富浪漫主义色采，更加上全篇皆是佳句，李逸以为，这首词绝对能排在历代词作前五之列，并且并不是没有介入的能够！
正面，灵芝玉树，花草竹石之间，卧有一条金色巨龙。这条龙，不是浅显的游龙、云龙那种颀长外型，而是仿佛一只四肢植物般，形体细弱肥大，威武凶悍，发曲而向上冲，有怒发冲冠之势，恰是明朝初期国力强大经常用的那种匍匐龙纹。
不过，木箱只能从纹饰特性上判定是明朝宫廷之物，却没有任何款识能够显现详细是甚么年代，甚么人所具有，这也让李逸感遭到稍稍有点遗憾。因为即便鉴灵牌能够鉴定出是哪一名帝王统统，终究的成果也只能是如同锦衣夜行，即便公之于众，也很难获得大师的承认。
但是这个亏，吃的实在是太大了啊！这些，都踏马是白花花的银子啊！
并且，和文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，并初创了闻名的“吴门画派”的沈周沈石田的那幅《烟江叠嶂图》，不但本身就极其贵重，并且它的创作年代又能从侧面考证这件可谓国宝的戗金云龙纹朱漆盝顶箱的年代，这统统的统统，竟这么偶合的凑在了一起，又让李逸如何能够不冲动莫名？
“隋大业，展子虔《游春图》长卷，设色绢本，真迹。”
“明弘治，戗金云龙纹朱漆盝顶箱，真品。”
不消其他作品，仅仅是这一幅，如果现世，绝对会在中原史学界、保藏界掀起滔天巨浪，轩然大波！
他乃至能够设想，当他将这些顶级的贵重文物一件件都拿出来捐给国度以后，他脑袋上阿谁“冤大头”的光环恐怕会比“中原首善”陈或人更加的不堪，这又是何必来哉？(未完待续。)
展子虔被后代誉为唐画之祖，绘画题材非常遍及，并且伎俩多变。他不但善画人物、车马、山川、台阁，并且多数臻于精美。特别是在山川画上所达到的成绩及其绘画体例，更是直接开启了唐朝画家李思训、李昭道父子金碧山川的先河。
李逸苦笑了一声，他当然能够至公忘我的将这些都一捐了之，即便那些博物馆有再多不好的传闻，像是这类国宝级的文物想必也不会也不敢任其损毁丢失，但是……
词已是千古绝唱，那么，配得上这两首词的那幅画呢？
连续串的真品、真迹等字样晃得李逸目炫狼籍，而一个个耳熟能详的人物更是让他所谓的平静、城府几近荡然无存，这尼玛的确就是天上掉馅饼，并且馅饼还都是钻石馅的，不，仅仅钻石馅底子没法描述……