那两幅画李逸都看过相干的质料，不过这幅画却有点不太一样。这幅画的画面上，群山巍峨矗立，林木间疏有致，一派北国风景。详细画法例皴染兼有，此中，皴法多用小披麻皴，层次井然，山与树皆以秃笔细写，形如古篆隶，尤显苍古之气。
“尽情纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻……据史乘记录，这首诗确切是荆浩送给邺都青莲寺方丈大愚和尚的和诗，并且也应当是题在一幅山川画卷上，我想你们应当就是按照这个才判定这是荆浩的作品。”
听到阿道夫终究说出了画作的代价，李逸眉头一跳，公然，这家伙是冲着《砥柱铭》和《稚川移居图》的代价去的，只是上4亿的代价，这么多年一共也就出了那么两幅，并且背后有多少故事还不得而知，这幅画想要卖到阿谁代价，又谈何轻易？(未完待续。)
不过不管是荆浩还是关仝，如果不是因为那一段屈辱的汗青，这类级别的作品都绝对不成能还保存在官方。究竟上，现在市场上拍卖的那些中原古画，90%以上也都来自于回流文物，但像这一幅这么大尺幅，却又保存的如此无缺的，即便是在回流文物中都属罕见，以是李逸感觉，哪怕这真是一幅佚名的画作，他也不该该错过。
他踌躇了一下，还是决定先遵循本来的报价报出，毕竟，这幅画的程度在这里放着，就算不是荆浩的作品，作者也绝非知名小辈。
“别的，这幅画上有沈括的保藏钤印，申明沈括曾经保藏过这幅画，不过沈括糊口在宋仁宗、宋英宗、宋神宗三朝，也只能证明这幅画是这个时候段或之前的作品，而以沈括对荆浩的推许，如果这真的是荆浩的作品的话，他应当会留下一些笔墨，并且不管是《宣和画谱》还是先人所著的著录著作中，都没有看到有这幅画的名字……”
关仝是五代后梁画家，画山川暮年师法荆浩，只是前期，其在山川画的立意造境上就已经超出了荆浩的格式，可谓青出于蓝而胜于蓝，其山川画作又被先人称为关家山川。
关仝传世的作品也不算多，一共就只要三幅，全数保藏在台北故宫博物院。并且另有人说，疑似荆浩的《匡庐图》应当也是关仝的作品。
“没甚么，作品固然佚名，不过确切是宋朝古画，并且程度确切也比较高，不晓得您需求多少钱才肯让渡？”
闻言，罗果夫和阿道夫不由同时一愣，以往他们并没有重视到这个题目，而帮他们鉴定的专家也没有指出这个题目，只是说从画作的年代，笔墨的应用以及画作的意境判定，这应当是荆浩的作品，可照李逸这么一说，这幅画的出处就又有了疑问，可恰好上边的保藏钤印又极少……
“哦，这个应当没甚么，千年传播下来，名字记录有误也很普通。并且荆浩喜画秋景，这些特性也都合适，并且我们也对比了《匡庐图》和《雪景山川图》，笔法确有类似之处，特别是小披麻皴为荆浩首创，这幅画中利用的极其谙练，固然没有落款，不过中原古画颇多佚名之作……”
关仝的山川画，气象壮伟荒寒，勾皴简括有力，风景高深，真真相间而富有窜改，是五代、北宋间北方山川画三个首要流派之一，是以他不但与另两家的李成、范宽一起被称为“三家鼎立”，“百代标程”的大师，并且，还和荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山川画家，他的作品，对后代的山川画作有很深的影响。
李逸一边说着，一边开启了鉴灵牌，一阵冷气流过，一个并不算不测的名字呈现在他脑海，关仝，这幅画，这幅画公然是关仝的作品！