就如许，在程老头儿、程琳以及程琳的小表妹的谛视下，他运笔如飞，羊毫在光亮的宣纸上和墨盘里来回游走，不到非常钟，一副还带着湿气的大适意水墨松林画便闪现在世人面前。
当他发明这点时，内心的愁闷劲儿就别提了，好几天都没兴趣动羊毫。
程老头儿也是里手，一听徐景行这么说，天然明白此中的事理，也正因如此，他更加猎奇，因为现在只研讨大适意水墨画的年青人未几了，乃至能够说是非常少见，因为现在大多数年青人在学画的时候，普通都是从素描开端的，然后转工笔或者油画，很多年青的艺术生乃至底子不会用羊毫作画，更别说做大适意水墨画了。
他作画跟他做雕镂、写羊毫字的气势一样，速率都很快，一旦动笔就不再踌躇，寻求一气呵成的畅快淋漓。但他也不是一味的求快，他的行动能够说是标准的快中有细，明显看着就是挥笔持续点了几个点，但落在纸上，每一个点倒是一道皴笔，笔笔精美细致。
小亭子和人物的形象都很简朴，亭子外是几块嶙峋的怪石，在怪石中间鹄立着一株高大遒劲的苍松，枝干细弱有力，松针苍翠浓烈，固然形象一样简朴，松针和枝干都是带着晕散结果的皴笔，但那种傲然矗立的气势却比真正的松树更激烈，从正面看去，乃至能感遭到那种“咬定青山不放松,立根原在破岩中”的强大气场。
大适意画是只要吵嘴二色，但色彩也要分个浓淡深浅啊，玄色就能分出好几个品级来。磨墨的时候少加点水，那墨色就黑亮黑亮的，如果多加点水，就会闪现晕散结果，最浅的玄色落在宣纸上乃至能表示出丝丝如烟的结果来，非常奇异。
这大适意画跟草书有点类似，看似很随便，但对根基功的要求都非常高。根基功好，写的草书就都雅，根基功不好却要强行写草书，那写出来的就是树梢挂蛇而不是草书了。
这也算他的独门绝技了，之前的他还做不到，但自从获得快意手套，他对本身双手的掌控力的确到了匪夷所思的境地。