“别挤上来，”罗切斯特先生说，“等我看好了，能够从我手里把画拿走，但不要把脸都凑上来。”
“你读过很多书吗？”
“我没有兄弟姐妹。”
“是的，先生。”
“你创作这些画时镇静吗？”罗切斯特先生立即问。
“我没有家。”
他谨慎地细看了每幅速写和画作，把此中三幅放在一旁，其他的看完今后便推开了。
“在假期里我没有别的事情可做，我坐着从早上画到中午，从中午画到早晨。仲夏白天很长，无益于我用心致志。”
“一半是因为他生性如此——而我们都对本身的本性无能为力；一半是因为必定有痛苦的动机在折磨着他，使他的内心不平衡。”
“或许他以为这处所太沉闷。”
她的答复闪动其词。我本想体味得更透辟些，但费尔法克斯太太也许不能够，抑或不肯意，向我进一步供应关于罗切斯特先生痛苦的委曲和性子。她一口咬定，对她本人来讲也是个谜，她所晓得的多数是她本身的猜想。说真的，她明显但愿我搁下这个话题，因而我也就不再多问了。
“就是现在我看到的你肩膀上的脑袋吗？”
“从我脑袋里。”
“甚么事情？”
“嗯，他是如许吗？”
“他干吗要遁藏呢？”
“我想是如许，他变幻无常，卤莽无礼。”
“为甚么？”
我表示同意。
“我没有父母。”
“不记得。”
“是的，先生。”
“那并不申明甚么题目，据你本身所说，你的兴趣本来就未几。但我猜想，你在调拌并着上这些奇特的色彩时，必定糊口在一种艺术家的梦境当中，你每天费很长时候坐着作这些画吗？”
“会一点。”
“很不对劲。我为本身的思惟和技术之间存在的差异而感到烦恼。每次我都设想了一些东西，但却有力加以表达。”
“你们女人们或许都很崇拜他，就像住满修女的修道院，崇拜她们的院长一样。”
“十岁摆布。”
这些都是水彩画。第一张画的是，低垂的铅色云块，在波澜澎湃的海面上翻滚，远处的统统黯然无光，画面的远景也是如此，或者不如说，靠得比来的波澜是如许，因为画中没有陆地。一束微光把半沉的桅杆映照得表面清楚，桅杆上栖息着一只又黑又大的鸬鹚，翅膀上沾着班驳的泡沫，嘴里衔着一只镶嵌了宝石的金手镯。我给手镯抹上了调色板所能调出的最敞亮的光彩，以及我的铅笔所能勾画出的闪闪金光。在鸟和桅杆上面的碧波里，模糊可见一具沉湎的尸身，它身上独一看得清清楚楚的肢体是一条斑斓的胳膊，那手镯就是从这里被水冲走或是给鸟儿啄下来的。
“没有，先生。”
“你在那边待了八年，那你现在是十八岁啰？”
费尔法克斯太太放动手中的织物，竖起眉毛，仿佛对这类说话感到惊奇。
“把它们放到别的桌子上去，费尔法克斯太太，”他说，“同阿黛勒一起看看这些画。你呢，”（目光扫视了我一下）“仍旧坐在你位置上，答复我的题目。我看出来这些画出自一人之手，那是你的手吗？”
“我得感激她使我扭伤了脚。”
我服从他的叮咛走开了。
“噢！一个慈悲机构。你在那边呆了几年？”
这位孀妇一时莫名其妙。
“我全神灌输，先生。是的，我很镇静。总之，画这些画无异于享用我向来没有过的最大兴趣。”