与文人画中被几次描画的幽山野水分歧，比拟隐逸山川的冷寂清疏，阔别尘凡，多了一分平本色朴的出世精力。非论从题材、立意还是技法表示上，都显得逼真、天然、夸姣、动人，富于糊口的情味，引观者共鸣。笔墨得于沈周而有本身的本性，“苍劲雅秀，萧疏淡远。有前人而又无前人。”凡是汗青上胜利的画家，都是既遵守前人的萍踪，又加以鼎新创新，建立本身的气势，方能开启后代之追随。他曾登高画俯瞰俯视图，这在当时是非常罕见的。张宏具有着前人的深厚笔墨功力和融会而成的本身气势，承上启下地动员了晚明绘画的生长，使晚明绘画向着一个更进步更广漠的方向进步，当之无愧地成为明末画坛的领甲士物。他不拘绳墨，务实创新地精力，影响着一代又一代的画家，为后代绘画开启了一个极新的期间，引吴门学者跟随之，尊崇之。他把写生当作作画的根基情势，并加以创作，以山川为主，他带着画笔走进了大天然中，去天然中汲取艺术营养。这就是明画录所记录的“张宏，重写生，师法天然。”这句话在明天听起来很平常，但是在明朝阿谁封建期间，写生可被看作是另类了，乃至还会遭到一些保守画家的反对。在这个时候张宏以其丰富的糊口经历和灵敏的才情，深深地感遭到了传统书画技法的陈腐与掉队，因而就不顾同门和家人的反对，决然决然地扛起了绘画创新的大旗，并为之斗争了平生。