我很猎奇，邦斯看到涅槃乐队缔造了不成思议的古迹时会说甚么，或许在这支乐队引发人们重视之前，他便能够看到这支乐队的闪光点，然后用大量富丽的辞藻去奖饰这支乐队，巴望能够再次唤醒人们对摇滚的爱好；当然，更大的能够是邦斯对涅槃乐队获得的成绩不屑一顾，因为涅槃乐队对摇滚技术化的改革恰好是邦斯最为讨厌的，以是他或许会气愤地指责这支乐队华而不实，将摇滚答复的但愿扼杀在了襁褓当中。
光荣至死的音乐将糊口里噜苏而细致的感情糅合在了音乐当中，酐畅淋漓地宣泄出来，在每一个听众的心尖舞动出最美好的姿势。
十月三十一日，瑞弗-菲尼克斯永久分开了我们，这是一个足以让统统人都扼腕的动静。菲尼克斯和邦斯有一个共同点，那就是他们傲人的才调被这个五光十色的圈子所泯没，然后逐步丢失了自我，只是菲尼克斯是在回避着铺天盖地的存眷度，这让他无处可逃；而邦斯则是在回避贸易化过程一点一点将朋克毁灭，这让贰心灰意冷，最后，他们都在药物当平分开了人间。
光荣至死的萍踪在大大小小的都会都引发了颤动，芝加哥街头超越五百名观众的围观让市政厅不得不出动巡警保持次序；而一座叫做蓝切斯的小镇则因为乐队的到来吸引了四周都会的旅客纷繁前来恭维；更不要说当乐队到达西雅图时那长达三百码的游行步队表示了这座友爱都会的欢迎……
万圣节过后，光荣至死就重振旗鼓，分开了大苹果，将本身的首站放在了波士顿，还是是一辆货车、五名队员和一堆乐器，没有经纪人和事情职员的包抄；还是是街头随便的演出，等候着路过的行人会为他们立足，没有富丽的舞台和观众的喝彩；还是是风尘仆仆、兢兢业业、随心所欲的公路巡演，没有援助商的参与、没有周到安排的鼓吹路程……光荣至死将包裹在音乐外壳的那层糖衣剥开，咬着核心的那颗坚果，再次回到了摇滚本身，走上了全新的路程。
邦斯一向是我所沉沦的攻讦家，他的经历、他的进献、他的气质，逼近糊口中的自在极限，他讨厌体制，不喜好现有的法则和代价观，纯真豪放、高雅而卤莽、癫狂而明智，在全部摇滚汗青上都是绝对的诱人和萧洒。
邦斯的审美标准是摇滚应当向着更加粗糙凶恶、直接和富有进犯性的方向生长，而不是在动则几非常钟的即兴吹奏和庞大富丽的技术中死去。而在邦斯长久的平生当中，他一向都在实施着本身的信誉，MC5乐队、傀儡乐队（The。Stooges）、地下丝绒乐队（The。Velvet。Underground）、派蒂-史女人（Patti。Smith）、冲撞乐队……这些今后成为摇滚音乐史上不朽的乐队和歌手，都获得了邦斯的大力保举。
当然，在邦斯的职业生涯当中，他最大的成绩无疑是让朋克成为了摇滚家属不容忽视的一员，‘朋克能够缔造出一种恍惚的音乐与一种不法则的美感’，在邦斯的批评当中，将这类全新的音乐范例推上了汗青舞台。面对当时那些铺天盖地的质疑声，邦斯答复到，‘为了演出摇滚，或者是朋克摇滚，你要做的独一事情就是：否定。摇滚是一种态度，如果你已经找到了你所持的态度，那么不要管别人说甚么，因为豪情就是音乐中所要表达的，也是统统音乐中都要做到的。’
很难设想，在涅槃乐队带领的潮流当中，竟然有一支乐队勇于突破这类束缚和桎梏，斥地了一种乃至能够称得上是截然分歧的摇滚音乐气势。这，就是莱斯特-邦斯所倡导的。