以是，雨果刚才的演出从本源上就走错了方向，他要考虑的不是笑剧应当如何演，而是这个角色在这个故事里到底应当是如何样的，然后脚本所制造的诙谐就自但是然闪现出来了。
三来，这或许是文森特人生当中经历过最“有文明”的事，以是他在阐述时会不自发带上高傲的口气，但他在对话中却会以为“用玻璃杯装啤酒”这件事非常奇异，这就是一个他底子没有发觉的缝隙，他恰好还要对劲洋洋地说着，更不要说关于麦当劳的话题了。装逼已经露底了结不自知，这才是文森特这小我最大的特性。
设想一下，一小我对劲洋洋地向你夸耀他吃过荷兰的麦当劳，他感觉这是一件很有文明的事。这件事本身就是笑点，而这小我还是浑然不自知，这也是笑点。这才是玄色诙谐的精华。
以“克莱默佳耦”为例，这部电影完整能够称得上是达斯汀-霍夫曼和梅丽尔-斯特里普两大山脉的演技碰撞，那么达斯汀所扮演的泰德-克莱默真的是没有任何特性的一个浅显人吗？明显不是。
其实在此之前雨果就模恍惚糊触摸到了这个要点，比如说在出演“西雅图夜未眠”和“辛德勒的名单”时，雨果都有重视到细节，但是在那些演出过程中，雨果更加重视的是通过内心感情的酝酿和发作，将全部情感迸收回来，细节也就融会在演出当中一鼓作气完成。
二来，文森特想要粉饰本身没有文明的事情，去荷兰对他来讲是一个大事情，但他却又恰好想要虚张阵容，显现说本身底子就不在乎，以是他应当会尽力让本身的声音沉下来，假装不在乎，但是不经意间眼神或者嘴角或者语气却又会泄漏他的情感。
如许一来，文森特的本性便能够勾画出来了，他有一点小聪明，但还是有些粗神经，对于细节的事情不太重视；他有一些战略和胆略，但都上不了台面，碰到事情就会变得一根筋；为了粉饰本身的无知，他老是不肯意把内心的情感表示出来，比如说他即便很佩服朱尔斯，他也不会明目张胆地表达出来，当然，这也使得他对于“无知”非常敏感，他讨厌别人来应战他的权威，他可不想要重温小时候的光阴了；同时，他又喜好矫饰，这也是粉饰本身无知的一种体例，但他又充足聪明到不会决计矫饰，而是模糊约约地夸耀，比如说他油光发亮的背头，就是如此，但却抹了太多油，“度”没有掌控好让他掉了层次；再比如说他喜好穿戴西装，但恰好满嘴粗话，这就是他与真正名流的辨别……
泰德这个略显脆弱却又不乏暖和的人物，在达斯汀的归纳之下，没有任何的发作，也没有特别的着力点，但他却无可抉剔地将泰德对于家庭的眷恋温暖而果断地闪现了出来，多一分太多少一分不敷，达斯汀对于角色的掌控，在电影和糊口中找到了奥妙的均衡，超出了演出，超出了所谓的灵魂附体，在兴趣盎然和意犹未尽以外，捕获到了关于演技的“度”的最完美归纳。
如许一来，实在雨果底子不需求考虑笑剧或者玄色诙谐这部分的演技了，所谓放松和收敛也都不需求，他所需求做的，就是将如许一个“实在的”文森特闪现出来，笑料就天然出来了。
至于服从，就看接下来的演出了。
起首，文森特为甚么会成为一名黑社会？明显这一点昆汀故事里底子就没有提及，乃至一点蛛丝马迹都没有，但雨果却感觉，或许文森特小时候身材强大，遭到了别人的欺负，导致他没有体例插手任何体育活动，也没有体例融入校园群体――乃至能够说他五年级都没有读完就停学了。