碎南瓜乐队、卡百利乐队、比约克、电台司令、山羊皮乐队、污点乐队、神韵乐队、东西乐队、光荣至死等乐队的呈现无疑是对全部摇滚界带来了狠恶的打击，山羊皮乐队等人所代表英伦摇滚权势与光荣至死等人所代表的新金属摇滚权势，点亮了整年的音乐市场，将这些乐队都归纳到另类摇滚绝对是没有任何争议的。
格莱美音乐奖固然是美国唱片行业中的奖项，但它现在已经成为天下范围内最具影响力的音乐大奖之一。
任何一个奖项，要博得必定，必定有多个不成或缺的身分。格莱美之以是能够为天下音乐人津津乐道，就具有了这各个身分。除了美国一向是环球风行音乐的中间、代表了风行音乐的高档程度外，格莱美还具有权威性、公道性和遍及的影响性，从而遭到了天下的必定。
在数字音乐呈现之前，也就是说互联网完整提高之前，格莱美的权威同时还来自于它们对音乐的保举。受困于信息渠道的狭小，很多音乐爱好者每年都会收看格莱美来体味音乐市场的走向，然后从当挑选本身喜好的音乐，这使得格莱美的权威性一向居高不下；但是伴跟着互联网的提高，数字音乐的呈现，人们更加风俗于本身来寻觅音乐，格莱美所评比出来的奖项要么过分市场化，要么太太小众化，老是很难满足受众需求，这也使得格莱美的权威性不竭下滑，观众的流失又导致其不得不向市场让步——增加贸易性减少艺术性，从而构成一个恶性循环。
实在“另类”这个词汇是来自于八十年代夙起的校园音乐电台，指那些在独立厂牌下度日的遭到摇滚音乐影响的艺人个人，但是涅槃乐队在1992年冲破了另类束缚，将渣滓摇滚演变成为了支流，“另类”一词就不再具有实在另类的含义了。
格莱美获奖作品当然不是依托少数人炒作，或者唱片公司自吹自擂，就能够得出来的成果。究竟上，每一个留声机的颁布，都会颠末专家和严格法度评比。这些作品本身的高质量加上电视的衬着在使获奖者走红、唱片热卖的同时，也实实在在地起到了带领音乐潮流的感化。另一方面，评委们也是消耗者，天然也会遭到市场的影响，热卖唱片、走红歌手、风行电影歌曲当然也最轻易走进他们的视野。
快转眼球乐队、大卫-鲍伊、保罗-麦卡特尼这些在歌坛驰骋数十年、获得超越千万销量的歌手竟然都在2000年以后的格莱美颁奖典礼上还获得“另类音乐奖项”的提名，而风趣的是，他们同时还拿到风行、摇滚等热点类别的提名，这就是格莱美的一个自相冲突。
以是说，分歧于美国公告牌音乐奖、全美音乐奖，格莱美音乐奖不但仅是主打权威和品格，在公家方面，也赐与了充足的尊敬。这才是格莱美音乐奖在音乐范畴如此超然的首要启事。
目前社会遍及以为涅槃乐队、U2、快转眼球乐队都算是支流音乐，因为他们已经是支流市场音乐的首要构成部分，并且他们的音乐气势也获得了乐评人和听众的分歧承认；相对而言，光荣至死如许的乐队才算是另类。
而更加讽刺的是，涅槃乐队那张具有划期间意义的专辑“别介怀”获得了格莱美最好另类音乐专辑的提名，却输给了已经在支流市场占有一席之地的快转眼球乐队的专辑“不应时宜（Out。Of。Time）”，这实在是让人大跌眼镜：到底谁才是另类？
如果说格莱美鼓起勇气，比如说规定另类定义就是销量在一百万或者五十万以下的超卓专辑，这些都是没有获得市场承认的杰出作品，然后由格莱美赐与他们充足的必定；又比如说将另类定义为独立厂牌发行的专辑，与大型音乐厂牌辨别隔来，汲引美国的独立音乐；再比如说将另类定义为新兴的音乐潮流气势，1991年的涅槃乐队如许的音乐，鼓励音乐的多样性……