此次浙江少年儿童出版社推出我的植物小说品藏书系，选辑我数百万字作品的精华部分，这既是对我植物小说创作的一次集合揭示，也是对我此后创作莫大的催促和鼓励。
基于这两点体味，我写出了短篇植物小说《象冢》和中篇植物小说《暮色》。我本身感觉，这是我植物小说创作的一个新起点。起首，这两篇小说纯写植物，没有人类呈现，故事和情节源主植物特别的行动本身，而不是来源于品德标准。在《象冢》里，母象巴娅面对母爱和情爱产生锋利抵触时，毁灭情爱而成全母爱；在《暮色》中，豺们为了种群的好处而捐躯大哥体弱者。这类主题，触及到我们久已掩抑的一些人道层面，激发读者对人本身的保存状况的思考。其次，在写法上，我改换论述角度，应用松散的逻辑推理和合情公道的设想，摹拟植物的思惟感受，停止心机描述。
年青时，不知天高地厚，曾立下过无数大志壮志。如本年过半百，两鬓霜白，我才明白如许一个浅近的事理：生命苦短，一小我的精力和才气是有限的，平生中能做好一两件事情就算不错了。对我来讲，写好我所钟爱的植物小说，能再写出几部让读者承认的作品来，就是我平生最大的欣喜了。
沈石溪
别的，人类社会的很多弊端和题目，比方战役、种族轻视、资本打劫、两性差别、权力纷争、进犯行动、恃强凌弱等等，既能够用社会学观点在大文明中寻觅到公道的解释和答案，亦可用植物学家的目光从生物层面破译出原始启事。从这个意义上推论，植物小说的熟谙代价不但能够超出科普知识，还能够超出“人还不如植物”如许一种照镜式忏悔，完整能够同题目小说、哲理小说相媲美。
1983年春，我到关累边防连队采访。一天，下级号令连队当即调派一支小分队，到中越边疆原始丛林反对一伙武装贩毒团伙。我有幸插手了此次行动。
我写植物小说，常常收到读者来信，除了热忱弥漫的鼓励外，便是猎奇地扣问我所写的植物故事是不是切身经历。我的答复是必定的。
兵士们围在军犬身边唏嘘不已，军犬豢养员反几次复地唠叨：“别看它是不会说话的牲口，可它比人聪明，比人还懂豪情！”兵士们奉告我，这只军犬立过两次军功，狗脸和那条前腿就是被地雷炸伤的。它已退役三年，遵循规定，能够回军犬黉舍保养天年，毕生享有炊事补助。可它两次参军犬黉舍跑回哨所来，最后义无反顾地死在战役岗亭上。
我发明本身畴昔对植物的了解很陋劣。植物并不是仅为人类而活在这个地球上的，它们另有一个属于本身的弱肉强食的保存圈，完整能够在丛林法例这个色采斑斓的舞台上塑造植物的本体形象。
我总算悟出一点甚么了，文学的新意，不是赶时髦追浪头的消息学意义上的新，而是作家特别的糊口经历，就是别人所没有的东西。文坛是百花圃，假定你也种玫瑰，我也种玫瑰，百花圃变成了一花圃；固然玫瑰很宝贵，却会因为反复而变得单调有趣。人家种玫瑰，我种矢车菊，固然矢车菊没有玫瑰鲜艳芳香，却会因种类新而遭到人们的喜爱。在文学的巷子上拥堵，首要的是寻觅到本身。