直到有一天在列席电视台节目时，丽视的主持人随口说出《漂渺之旅》的名字，让倪框来颁发批评。
不过再过一二十年，跟着韩国处所经济的生长，天下票房会增加至都城票房的五倍多。
至于欧洲和印度电影，见鬼，这玩意儿在韩国放映给谁看？在1985年之前，韩国人就没看过欧洲和印度电影。）
读康剑飞先生的小说。最大的兴趣就是他能不断的带给你新的欣喜，让你永久猜不到上面的情节。只从创意来讲，在香港找不出第二小我能与康剑飞先生比拟，《寻秦记》是如此。《漂渺之旅》也是如此。这一点从他导演的电影中就能看出来，他向来不拾人牙慧拍老旧的东西，每一部影片总能给观众以全新的东西……”
不过以后也赚不到多少了，因为这些票房大多是韩国都城汉城进献的。此时韩国天下总票房，也就汉城票房的2倍摆布，也就是说韩国其他处所的票房支出只略微比都城多一点，地区生长极其畸形。
厥后有人说，1981年的东亚是属于康剑飞的。从这年的除夕开端，香港、台湾、韩国、日本、东南亚，康剑飞的作品都在本地掀起了一股狂潮。就仿佛在东亚地区点爆了一颗原枪弹，康剑飞的大名俄然之间传遍各国电影圈。
程龙之前是票房包管，各国的院商和发行商一看到程龙主演的电影二话不说就掏钱。但从1981年开端，这些电影贩子只要看到康剑飞的名字打在上面，不管是编剧还是导演，都会形成抢片风潮。
有的报纸说。倪框妒忌康剑飞稿酬太高；有的报纸说，倪框在隔空挑衅康剑飞；也有的报纸说，倪框是在变相攻讦《漂渺之旅》写得太烂。
倪框一刹时神采就变得丢脸起来。接着又缓慢地粉饰本身的情感，干笑道：“《漂渺之旅》不错。不过嘛，呵呵，还不值那千字500的稿酬……”
作为一个小说家，倪框普通都窝在家里写小说，或者是找朋友喝酒，很少在大众场合露面。而一些着名报纸因为要向倪框求稿，也普通不会拿着《漂渺之旅》去找他添堵。
提及来倪框的字跟康剑飞有得一拼，倒不是说他的字写的太丑，而是为了寻求速率草率得令人没法直视。香港能轻松浏览倪框手稿的人，数量不超越十个，熟谙倪框笔迹的那几个老排字工，人为比浅显排字工多出一半多。
恰好这是一部好电影，就如同平行空间里一样，《搭错车》在南洋一上映，就是一片赞誉之声，又喝采又叫座。
《皇家师姐》在香港与台湾同时热映，《漂渺之旅》亦在香港狂卖。就在这个时候，《搭错车》率先进入南洋各国上映，而《僵尸先生》在韩国也开端上映。
现在《僵尸先生》已经在汉城及周边地区放映半个月，顿时就要到其他小都会持续放映，终究票房估计不会超越1300万港币。
（韩国票房统计体例非常奇葩，只统计观影人次。
如果这是部烂片的话，观众估计看了以后就会骂娘了。
至于倪框的小说，那就更没得说了。最多的时候，倪框一天供十多份稿，你以为在这类神速之下，他能写出多好文采的小说来？
起首公开夸奖《漂渺之旅》的同业，是以给古龙代笔而着名的黄鹰。像康剑飞拍的《僵尸先生》，本来就应当是黄鹰写的小说，可惜被康剑飞无耻地抢先拍出来。
此话一出，节目播出的第二天就有报纸报导。
我阿谁去啊，之前汇集的质料没有韩国电影票价，这章老王找质料就找了两个钟头。