或许美院的门生真的更好哄些。
从1914年起，美术学院创办人体写生课，废除世俗成见，于1917年公开停止了人体写天生绩展览会，初创了美术教诲模特儿制的先河。
在这个期间，这类大胆的做法引发社会的哗然，很多人都在痛骂黉舍感冒败俗。
恰是此次展览会闹出了轩然大波，因为门生画的是一丝不挂的人体模特。
但在二十年代的中国，另有很多处置漫画创作的人才，只是名声不显，或者在后代没有传下他们的作品。
“林先生，漫画对绘画功底的要求并不高，找美术学院的门生就能做到，他们应当会对这个假想感兴趣。”丁耸委宛的说道。
1920年7月，校长刘海肃乃至礼聘了一名俄罗斯女子成为专职模特，随后也礼聘了一些中国妇女担负模特。
丁耸对林子轩的设法不觉得然，在中国想要依托画漫画糊口极其困难。
1922年迁址于上海法租界菜市路440号以永锡堂浙绍会馆为根本改建的新校舍。
日本漫画以画面为主，一页分为多个画格，画面和笔墨连络的非常紧密。
林子轩想要找漫画家，第一个想到的就是丰自恺。
1921年美术学院改名为上海美术专门黉舍。
这让林子轩很不美意义，他实在是想找几位成绩最差的门生，这类门生有绘画根本，但没有绘画天赋，刚好能够骗过来画漫画。
实在，他的设法和中国的连环画比较近似，但连环画和日本漫画并不一样。
但杜予晓得丰自恺，不过现在丰自恺不在上海，应当是回故乡浙江去了。
但杜予先容的漫画家叫做丁耸。
中国漫画和日本漫画略有分歧，它以讽刺为主，而日本漫画方向于叙事。
连环画普通是一张插图配一段笔墨为一页，画面内容表示笔墨内容，笔墨内容在必然程度上弥补画面内容，画与笔墨比重是一半一半。
这个期间的漫画家很多都在上海英美烟草公司画招贴画，比如非常驰名的漫画家张广宇。
这和两个国度的绘画界对漫画的态度有很大的干系。
曾经在上海美术专门黉舍呆过一段时候的徐杯鸿在1932年痛斥黉舍是“纯粹野鸡黉舍也”，而刘海肃只会吹牛罢了。
林子轩的到来引发了黉舍的正视。
在后代，提起民国期间的漫画家，很多人都晓得丰自恺，因为他的名誉够大。
如果真的把那些成绩优良的绘画苗子拉过来画漫画，导致中国将来丧失了几位绘画大师，那林子轩的罪恶可就大了。