中国口语诗颠末十多年的生长，终究走向成熟了，周赫煊偶然间给它添了一把火，并且留下没法撼动的汗青职位。
孙作云在复旦读了不到一年的书，俄然“一二八事情”发作，日寇悍然入侵上海。复旦门生们建议构造义勇军，孙作云决然投笔从戎，弃学插手了主动抗日的十九路军，卖力给火线杀敌的将士们运送弹药。
从胡适先生的《尝试集》算起，新诗到现在已有十多年的汗青……到现在新诗走到最迷乱的门路，新作家们又各自标新创新，而新诗情势的不牢固，也是形成混乱启事之一……
第二期：以闻一多与徐志摩两先生为代表。徐先生的诗歌特性是流利，清莹，富丽……和闻先生同派的墨客是陈梦家先生。陈先生的诗，意境与情势并茂，且不为人藩篱，最能表示自我的一名墨客……这一派诗的特性，是情势的匀整，音节的调叶，且取材亦较他报酬高。
当代派诗的特性，便是墨客们欲丢弃诗的笔墨之美，或忽视笔墨之美，而求诗的意象之美。他们的诗不乞灵于乐律，以是不重韵脚，因此情势亦不匀整。
孙作云出世于东北辽宁，也便是说，他现在是个逃亡门生。
书桌上摆着十多本参考书，外加厚厚的一摞杂志，孙作云下笔如有神，很快稿纸上就呈现一行行钢笔字――
(一)中国新诗的演变三阶段
(二)当代派诗的特性
如果说，郭沫如果15年前的诗坛偶像，徐志摩是10年前的诗坛偶像，那周赫煊就是现在的诗坛偶像。
我把新诗的生长分为三个阶段：①郭沫若期间，②闻一多期间，③周赫煊期间。
就当是，提早写毕业论文吧。
第一期：郭沫若期间的作家，非常多，也非常庞杂。不过这期间的诗，意境与内容，固然相互分歧，但其共通的特性是情势的不牢固，不讲韵脚……
他的大门生涯非常盘曲盘曲，19岁时毕业于东北大学附中，本来能够免试保送进入东北大学。但他却孤身前去上海，凭本领考进了复旦大学。
北平，粗陋的北大宿舍里。
在这一诗派中，周赫煊是开山祖师兼教主，戴望舒相称于副教主兼总护法，另有施蛰存、卞之琳、李金发等人是教内的几大长老。至于几十年后鼓起的“昏黄诗派”，只不过是“当代诗派”的分支罢了，北岛和顾城的职位大抵相称于外门掌教吧。
“一九三一年今后，中国政治越来越高压。墨客们天生无傲骨，不会溜须拍马，又不能对劲于现社会，每个作家都堕入绝望的泥潭……又因东北事情，悲惨的古国，不年余便失掉天下五分之一的地盘……不悲观又能如何呢？
这一仗打得稀里胡涂，中日两国竟然战役停战了，复旦的门生军也随之闭幕。
孙作云的这篇《论当代派诗》，比汗青上提早大半年颁发，一经问世就引发诗坛大会商。
“啪！”
嗯，一个不谨慎，周赫煊变成了中国“当代派”诗歌的开山鼻祖。
从这一方面说，当代诗是新月诗的反动。他们主张用新的词汇，丢弃已为人用烂的旧词汇，但旧的字汇能有新的表示力者亦用之……就拿周先生的新作《歌颂》来举例，第一节共19行诗句，只要3行贴合了韵脚……戴望舒先生的《望舒草》，也是这派诗的典范作品，我看到不知多少青年墨客在仿照它……”
不管是闺中少女，还是爱国青年，都捧着周赫煊的新诗如获珍宝。
周赫煊先生的这首《歌颂》，为当代派诗歌的创作供应了典范。它的立意是安康向上的，是主动进取的；它的布局看似疏松，实在美满自合；它的韵脚虽不规整，但平仄有致，读起来朗朗上口；它对意象的应用登峰造极，并没有无端决计的堆砌……现在的青年墨客们，真应当多读读周先生这首诗，不要让本身的创作走进死胡同……”