“joradn跨过了那条河；当时joradn劝使三人入教的处所；我唤醒了天国中的妖怪；说着john不能迫我入教；我说：归去，horadn，归去；归去，horadn，归去；我的灵魂将会升往天国，上帝。”
空中没有拍照机航拍，也就是说在镜头感下，没有让观众从上帝视角看向邵豪杰的感受，那么这个仰开端的镜头所表达的含义只要一种，那就是遁藏。用俯拍视角来代摈人公的纤细，用镜头中眼神的闪躲来拍摄出配角的遁藏心态，这是知识，可这部电影邵豪杰舍弃了仆从的纤细感。
本来一句‘nigger’是当时统统白人对黑鬼的称呼，本来哪个时候没人会去解释甚么叫做种族轻视，本来明天有这个词语的出世和被全部米国所正视，其启事，是由这么多人支出了生命。
啪、啪、啪。
逃，是一个不实在际的设法，对于仆从来讲，他们的运气要么是在仆人不欢畅的时候被杀死，要么，就这么终老。
这场戏是整部电影中非常首要的情感点。想要将这个情感点发作出来，邵豪杰就必必要考虑如何通过本身的演出让观众感遭到悲惨。
镜头里，邵豪杰的额泪水已经酝酿的非常充分，副导演能够通过镜头瞥见眼眶中出现的光芒，可就在这一秒，邵豪杰俄然抬头看向天空。
这不是如同《被束缚的姜戈》普通称心恩仇的电影，这部电影的主题乃至不是抵挡，而是报告一个仆从的浅显糊口。在这名仆从内心并没有打倒仆从主的思惟，他只想规复本身的自在身，这才是最实在的处所。但是这部电影的配角被替代了肤色今后，则更加切近究竟，邵豪杰只是在这部电影里演出了想规复自在身的内心，从没有要窜改米国近况的思惟，只要在被仆从主逼迫到了顶点的时候才抖擞反击。
终究傍晚到来，参与演出的黑人临演都已经在宅兆边筹办好了，被圈起来的坟场上插着一个个十字架，当安葬的镜头拍摄结束时，邵豪杰站在黑奴当中。
如许的疑问呈现在统统民气里，等这出戏拍到仆从的灭亡……仅仅代表着灭亡，而不是有罪犯法有应得的后续时……
他的脸上没有没法忍耐的无法，他的情感乃至都没有太大起伏，就像是一个已经完整木讷了的正凡人在备受压迫的时候挑选渐渐接受。
这就是电影里黑奴在火伴灭亡时唱的那首歌，歌曲中不但有哀痛，也有但愿亡者灵魂能够进入天国之意。原片中所罗门在歌声响起的时候并没有唱，他有着一样的哀痛，却对上帝有所恨意，他以为本身这辈子都不太能够分开了，他不明白信送上帝的本身究竟为甚么会落得如此了局。最后，火伴灭亡那种底子按捺不住的痛苦突入了内心，所罗门很能够就是下一个，在场的每一个黑奴都有能够成为下一个，如此环境下，谁不但愿在本身灭亡的时候，有人能够站在坟边为已经摆脱了的本身唱上一首安魂曲，不然岂不是就算是摆脱了灵魂也要下天国？
这首在《为奴十二年》电影中呈现的更成心机，特别这块剧情对不太懂宗教文明的人来讲一样能够让人被震惊。这里另有一个弥补情节，报告的是摩西带着人来到约旦河边，劈面就是流奶与蜜之地，只要过了这条河他们就会被神接走，成为神的真正子民。但是摩西没有过河，启事是摩西以为这群人中很能够有奴性，因而摩西带领着人们在河的一侧生儿育女，让后代跨过约旦河，去构建完美天下。