“盘折沿，菱花口式，通体作16瓣莲花形，盘心广大平坦，圈足，细砂底，无款识，露胎处闪现火石红色。青花底釉青白亮丽，厚润透明。盘心主体图案是一只栖于枇杷枝上的绶带鸟，正回顾啄食饱满的枇杷果。内壁绘石榴、桃实、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面绘大小缠枝莲花，外沿下绘海水江崖纹，外壁绘折枝菊斑纹。”
“整块翡翠为浅紫色，间有深紫色。在审料过程中，我遵循这块料的天然色彩和天然形体，停止当真构思，以色定题，就料设想，因材施艺。邃密描画老子向关令尹喜讲说《品德经》以后分开函谷关的景象。”
“此环为和田玉砥砺，质地纯洁温润，扁平圆形。直径9.9、孔径5.7、厚0.4厘米。”
“韩干，陕西蓝田人，糊口在唐玄宗期间。少时家道清寒，常为酒家送酒。大墨客五维发明他的才气，帮助他学画，‘初师曹霸，后自独擅’，遂成为画马名家，玄宗时供奉内廷，玄宗曾令他师事陈闳画马，他说；‘臣自有师，陛下内厩之马，皆臣之师也。’可见他的成绩是从实际糊口的察看，写生所获得的。”
又是一件可贵的瓷器佳构，云飞扬也又多了一种佳构瓷器的详细质料。
“这件玉雕摆件是由高24.5厘米、宽20厘米、厚7厘米的翡翠料砥砺而成。”
“这是我最贵重的一幅秘藏书法。一向未曾示人，明天特地与诸友同赏。”孔品祥谨慎翼翼的展开卷轴。
“这幅画卷，纵30.8厘米，横33.5厘米。”
他带来的藏品是他本人玉雕作品：玉雕摆件《老子出关》。
“汉朝玉带钩，除担当了战国期间纹饰以外，另有所生长和创新，该带钩螭虎装潢便是新的创举，螭虎交相照应，浑然一体，揭示出一种雄浑豪宕的艺术气势。”
“这件西汉带钩呈扁长条形，长14.6、宽3.5、厚0.9厘米，是由一块整和田玉砥砺而成。部分有褐色沁斑。钩首及钩尾均雕作龙头形，钩身微弧，两侧各高浮雕一螭虎纹。”
世品德鉴多时，驰名保藏家、鉴定大师余温鸿开端揭示他带来的永乐青花枇杷绶带鸟纹大盘。
华国书法家协会名誉主席孔品祥带来的是欧阳修《灼艾帖》。
这件玉带钩非常完美，大师赏识很久。
作品应用中国传统散点透视伎俩，以“S”形构图，使画面空间宽广，层次清楚，表示出凹凸远近的结果，使茫茫关山边域显得深远空旷；操纵横向飞舞的云纹，与山石树木构成曲直反正的对比，人物、走兽、流水与山石、城楼构成动静对比，相互映托，加强构图的窜改，既有对比，又有同一，使画面更加丰富多彩。
“永乐、宣德两朝是我国青花瓷器史上的黄金期间，其青花瓷之胎质、底釉、绘画，无一不精。此盘利用永乐时由西洋入口的‘苏泥勃青’料，浓厚素净，渗入胎骨，并有天然晕散构成的‘铁锈斑’，手抚之有凹凸不平之感。”
“此大盘高9.2cm，口径51.2cm，足径34.5cm。”
“此帖笔锋作方阔字，清眸丰颊，进退晔如。书法端庄劲秀，即露锋芒又顿挫有力，此恰是黄庭坚所谓的‘于笔顶用力，乃是前人法’。苏轼曰‘用尖笔干墨作方阔字，神采秀发、膏润无穷’和‘笔势险劲，字体娟秀’，可谓是搔到痒处。”云飞扬当真聆听孔品祥的先容。
“‘照夜白’是唐玄宗李隆基的坐骑，图中‘照夜白’系一木椿上，举头嘶呜，四蹄腾骧，似欲摆脱缰索。此图用笔简练，线条织细有劲，马身微加衬着，雄骏神态已表示出来。图左上题‘韩干照夜白‘六字，系南唐后主李煜题字。左边上方‘彦远’二字，似为唐朝驰名美术史家张彦远的落款；左下有宋米芾落款，并盖有‘天生真赏’白文印。是传播有绪的名迹。”