中国曾是一个富有诗意的国度，诗歌、文学一向是国人的心灵故里。但是当代的中国人却很少有人晓得浪漫。多数人在事情、用饭、睡觉之间周而复始，很少有观光、吟诗、弄月等浪漫的创意，人们甘愿玩电脑，看手机，也不肯把贵重的时候用来多看几部典范的书箧和电影。正如清朝墨客张灿所说，“琴棋书画诗酒花，当年件件不离它，现在七事都变动，柴米油盐酱醋茶”。柴米油盐酱醋茶的确比琴棋书画诗酒花实际而实在，但是，如果一小我整天把时候都破钞在这些实际而实在的事件上，那么，他的人生该是多么地古板和窘蹙。
我始终不信“贾府里的焦大不爱林mm。”鲁迅先生在杂文《贰心集・硬译与文学的阶层性》里就说过这么一句话：“贾府里的焦大毫不会爱上林mm的。”翻遍《红楼梦》确切没有找到焦大爱上林mm的只言片语。
固然我们现在的糊口比较好了，不愁吃不愁穿，但是真正让我们感到夸姣和动心的事情却已是少之又少。特别是跟着春秋的变老，我们不成能在实际当中获得那些属于年青人才气获得的浪漫与动情。实在现在年青人也很无聊，他们的那些浪漫更多地表示地费钱和消耗方面，比如某男给某女献上999朵红玫瑰，或是某男给某女花大钱买了一个钻戒。而那种《伊豆的歌女》中的真纯与动情的浪漫让他们已经看不见，碰不到了。看不见和碰不到了，天然也就学不到了。以是，他们对爱情的表达和浪漫的体例只是单一地费钱和购物。久而久之，就很轻易构成了一种机器的形式和冷酷的心态。这是贫乏浪漫情怀的典范表示。而一个贫乏浪漫情怀的人又怎能具有斑斓的心灵？
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”是浪漫；“出师未捷身先死，长使豪杰泪满襟”也是浪漫。
我看过川端康成《伊豆的歌女》，对书中阿谁歌女有着一种深深的沉沦。以是，我不知把这篇小说看过了多少遍。厥后又看了电影，歌女是由十六岁的山口百惠扮演的。以后，十六岁的山口百惠便成了我心目中那位永久的歌女。偶然，我们乃至会在梦中巧遇浪漫，会和一名本身喜好的乃至是陌生的女孩在一起。让我们再次重温那种芳华幼年时的清纯和斑斓。