贝洛夫的第二首曲目，却换成莫扎特的钢琴奏鸣曲k330，这是一首莫扎特青年期间的作品，c大调奏鸣曲。普通来讲，在音乐会上，除非是莫扎特的专场音乐会，很少会有钢琴家伶仃挑选一首莫扎特的奏鸣曲作为音乐会的演出曲目，人们谈到莫扎特，更热中于他的室内剧和歌剧，或者是他的钢琴协奏曲等等。而之以是他的钢琴奏鸣曲被束之高阁。启事说出来却有些好笑。仅仅是因为“太简朴”。地确，做为古典乐派的代表人物。莫扎特的作品更多地带有一丝皇家的气味，非常纤巧文雅，而因为莫扎特期间并没有当代钢琴，当时的吹奏用琴都是古钢琴，也就是被现在人称为“羽管键琴”的钢琴，力度窜改幅度小，首要以单音或双音的跑动为主，很罕用到当代钢琴的技能，这也是其“简朴”的启事之但贝洛夫倒是个惯例，作为一名当代吹奏气势的钢琴家，贝洛夫在公收场合吹奏的1900年之前的作品，就只要莫扎特的，这或许是因为莫扎特的音乐气势和他的音乐理念符合的原因罢。
“接下来，我要聘请一名小朋友下台为大师吹奏，他也是我的好朋友，刘的门生，他就是――李利。”
不出我所料，接下来贝洛夫吹奏的，仍然是两首梅西安的当代派钢琴曲，那种听上去毫无规律，就像是随心所欲地乱弹的旋律，让我都忍不住暴露了一丝不耐烦的神采，再看看观众席上，很多人已经昏昏欲睡了。现在恰是早晨八点四非常，老贝同道明显高估了观众们的赏识程度，现在弹这类曲子，对于上面的观众来讲，不啻于催眠曲。我乃至听到前面有个哥们儿，竟然收回了轻微的鼾声，而他边上的孩子，一个十多岁的小男孩儿，也涓滴没有唤醒老爸的意义，本身也是无趣地，看着舞台中心阿谁专注地吹奏的白叟家，仿佛神游天外普通。
梅西安为双钢琴而作的《阿门的胡想》，作于1943年，于1943年5月10日由他本身和洛里奥首演，是他的宗教类作品中的代表之作。由贝洛夫和刘震这两位天下级大师来吹奏，更是深得此中的精华。
走到舞台中心的贝洛夫，并没有过量地和台下的观众说些甚么，只是笑着点了点头，便走到钢琴前面坐了下来，开端细心地调剂着琴凳和钢琴的间隔。
“就是，我还觉得这天下级的钢琴家弹很多好呢，没想到听着一点儿意义也没有，那也叫个曲子啊。”边上那位拥戴地说道。
倒是刚才那位报幕的女孩儿，持续浅笑着说道：“起首请大师赏识的是，由当代钢琴家梅西安作曲的钢琴曲《圣婴十二默想》。”报完了幕，女孩儿拿动手里的报幕单走下了舞台，不过说实话，固然刚才她照着票据上的名字读了出来，但这首曲子本身却向来没有传闻过，固然是做为钢琴系的门生，但对这位当代派的钢琴家，她却并不熟谙。
“对嘛，这才像首曲子，刚才弹的那是啥玩世儿，光听着咚咚响了，一下一下得，听得我都快睡着了。”一名带着孩子来的男人对中间的一名观众小声说道。
这也是这场音乐会贝洛夫吹奏的最后一首曲子，吹奏结束后，贝洛夫和刘震两人同时站了起来，对台下的观众浅笑鞠躬表示。
贝洛夫坐在钢琴前，一双骨架很大的手缓缓地抬起，放在了琴健上。
但我内心倒没有否定梅西安的音胜利绩的意义，只不过是那种音乐理念，不是能够让每一名观众所能够接管罢了