[译文]
天下人都晓得美之所觉得美，那是因为有丑恶的存在。都晓得善之所觉得善，那是因为有恶的存在。以是有和无相互转化，难和易相互构成，长和短相互闪现，高和下相互充分，音与声相互和谐，前和后相互接随――这是永久的。是以贤人用有为的观点对待世事，用不言的体例实施教养：听凭万物天然鼓起而不为其初创，有所施为，但不加本身的偏向，功成业就而不自居。正因为不居功，就无所谓落空。
天下皆知美之为美，恶已1；皆知善，斯不善矣2。有无之相生也3，难易之相成也，是非之相刑也4，高低之相盈也5，音声之相和也6，前后之相随，恒也。是以贤人居有为之事7，行不言之教，万物作而弗始也8，为而弗志也9，胜利而弗居也。夫唯弗居，是以弗去。
第二章==========================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================
9弗志：弗，不。志，指小我的志向、意志、偏向。
有个哲学家说过：人们讲得最多的，却常常是他最不体味的，人们对部分事物和大要征象的存眷，常常会忽视团体的埋没在深层次的、最本质的东西。宋朝大墨客苏东坡在《题西林壁》一诗中写道：“不识庐山真脸孔，只缘身在此山中。”这富于哲理的诗句。表述了对事物全部与部分、宏观与微观、征象与本质等诸种干系的贯穿，这富于开导性的人生哲理，与老子的辩证法有异曲同工之妙。如果我们站在汗青的高度上，会发明人类文明的进步是在真谛与错误、美与丑、进步与掉队等冲突斗争中进步的。而辩证法的丰富内涵就包含在全数人类文明史中。
老子的朴实辩证法，对中国文明的影响是极其深远的。传统文学艺术中有很多表现辩证思惟的范围，就与之有较着的渊源联络。比方“有”与“无”，出自老庄哲学，“有无相生”表现了事物对峙同一的辩证干系，实际也表现了艺术创作的辩证干系。后代的作家、艺术家，他们慢慢从老庄哲学中引申出了如许一种思惟：通过“有声”、“有色”的艺术，而进入“无声”、“无色”的艺术深层境地，才是至美的境地。与之相干，“虚”与“实”的观点也随之应运而生，而“真真相生”实际也成为中国当代艺术美学中独具特性的实际。
朴实的辩证法，是老子哲学中最有代价的部分。在中国的哲学史上，还向来没有谁像他那样深切和体系地揭暴露了事物对峙同一的规律。老子以为，事物的生长和窜改，都是在冲突对峙的状况中产生的。对峙着的两边相互依存，相互联络，并能向其相反的方向转化。而这类窜改，他把它以为是天然的根赋性子，“反者，道之动也”（第四十章）。老子的辩证法是基于对天然和社会综合的概括，其目标在于找到一种公道的社会糊口的政治轨制的形式。他所提出的一系列的对峙面，在人类社会糊口中到处可见，如善恶、妍媸、是非、强弱、成败、祸福等，都包含着丰富的辩证法道理。比方说，如果人们没有对美功德物的认定和寻求，也就不会产生对丑恶征象的鄙弃；当你还沉浸在幸运或胜利的高兴中时，或许一场灾害或不幸正悄悄邻近。