因此，当你坐下来写作的时分，请记着，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一名含苞欲放的年青少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式主着***”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。将描画四忌与契河夫的至理名言合二为一，我们就获得了一条全数好的作者在描画时都应当顺从的一条法则：要详细！
我本人的体例是读书，我和小说停止相同。我读小说的企图不是为了仿照或获得新思路，而是发明某种表情。我的重视力在册页之间漫步，当某些东西遽然牵动我的情弦时，我便能够持续写了，因为我曾经能把那种表情通报给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回结果很好。我还发明了一个能够抵挡爱好丧失的体例：给你的脑袋弥补新物质。
想想当一小我翻开冰箱的时分，那种腐朽的生果的滋味；当一小我剥一只熊皮的时分，那腐臭的脂肪；当一名妇女在无人效力的加油站给油箱加油的时分，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开端提及滋味是不敷的，在叙讨情节时，你还得反复参照那张表。让我们胡想一下，一男一女正在辩论某件任务，男人从门口一贯冲到厨房，冲着女性大声嚷嚷：“我不能再忍耐你母亲和我们住在一同，老太太必须在我返来之前搬走，不然我就离开这个家！”在设置这个场景的时分，我能够让女性烤制南瓜饼（滋味苦涩、温馨，让人回想像戴德节不异的欢愉光阴），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就闪现出涵义。我会在某个时候让读者胡想这类气味：“我峻厉警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那姿势就像厨房里的滋味不异酸。不要忘记，在辩论的时分，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声拌嘴的时分，能够会烫坏手，然后把手伸到冷水里冲刷。当然，她也能够正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦***的手。她能够擦洗从脑门（热热的，痒痒的）上活动下来的汗水，她能够一边号令，一边挥动手中的勺子（坚毅的，木柄的），并向男人扔去。这些都会加强视觉结果。当辩论越演越烈的时分，能够会听到甚么动静呢？是不是有条狗溜出去，喝锡制饼盘里的水？
十一，忌呢称“身为一个作者，要死力站在中立的情感去看去写，以是在文章中请不要闪现不写出人物全名而为了省劲叫她小XXX，阿XXX的状况闪现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了qīn朋之间的qīn近感而替代姓名的称呼，向来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称替代人物的姓名。你是作者与本人的人物拉qīn曱热感干什幺？”
现在，我不再苛求极度的奋发点能一向持续，我晓得它还会再现，令我奋发，鼓励我持续往前走。要晓得，几百页的故事仅靠一次奋发海潮的打击是不敷的。在写作过程中，一些绝妙的新主领悟使我山穷水尽，写出意想不到的转机之笔，把我再度引向奋发之巅。小说家应当是表情化的人，借使我们的写作成为没有热忱的自觉活动，写出的小说也必然会平铺直叙。