主线是一本书中最关头的地点，就像一小我一样，主线就是这小我的血脉和骨架。
肯定了范畴以后，下一步就该考虑配角这么强的启事，或者说来由了。从某种意义上说，这是全书最首要的核心，也是YY的真正精华地点。
完本奖
而到了这里，配角的各项设定，实在已经完成一半了。
这类东西是甚么意义？那本课本中有提到这类东西？哪个教员教过如许的标记？金庸古龙是靠这不入流的“豆割线”着名的吗？就算你要转换视觉，在不得不消的环境，阿谁省略号“……”便能够了，省略号在这类环境便能够代替，它就是在这时候用的。
而这些设定的挑选，首要遵守两个原则。
他能够在或人获得强大秘笈，一小我研习并分开后，去这个处所“旁观”秘笈。
这里，最好设定上能新奇一些。当然，所谓的新奇，也只是相对的，本质上是离开不了那些老套路的，我们能做的，不过就是套上个没被写滥的外套罢了。
而这个目标，也能够进一步详细化，以及阶段化。比如，配角晓得有个天空之城，那边有个传说中的神庙，内里有包含万象的知识，不管人们有甚么疑问题目，都能在内里获得解答，只不过，只要达到圣域级别的强者才气进入，并且每小我只能问一个题目。
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第五：一波三折式写法。这个第二有的联络，就是让配角牛逼今后，紧接着再次牛逼。当然，获得宝贝也是一样的。
第三条：尊敬公允，尊敬合作。
在这里，分歧的挑选，会决定作品大抵的题材范例，应当说，挑选是没有吵嘴凹凸之分的，这得看作者本人的气势特性和写作长项，极力扬长避短，挑选最合适本身的题材。
配角的设定大抵完成了，而他完成目标的详细过程，也就是作品的纲领，也就不难设置了。他一个品级一个品级地晋升，特别是一次又一次改换更强大的徒弟，这意味着配角需求不竭改换舆图。
是以读者还是作者，还是编辑的目光？
第二个要扩大的，则是配角去完成目标的过程，而这个，实在就相称于作品的纲领了。
第六：设陷法。应用桥段将配角渐渐逼向绝境，让读者一向为配角的危急而担忧，再停止一个大的窜改，使配角的位置正反倒置，产生极大的落差，以突配角的才气。原则是，设定持续低潮的桥段，让窜改过程敏捷成为飞腾，使配角才气更加地突显。
到了这时，就只剩下最后一项需求扩大的内容了，那就是配角强大以后，他要干甚么，他的目标是甚么？
在此，我提过的YY式写法，给大师参考。
接下来，是配角的目标。
我刚看了一个书评，约莫正版的内容，几近都是骂有一本书如何烂，作者如何小白。那究竟如何烂法，如何个小白法？他不说！就像这会有人跑畴昔跟他说，“你老婆跟我上过床了！”详细甚么时候，甚么时候，甚么地点，甚么启事。人家也不说，估计他的反应就是甩对方两耳光！