“至此，故事的题材和主线，实在已经肯定了。”
“牛逼和爽会产生代入感，而代入感不止来源于牛逼和爽。”
“做完以上这些后，句子就变成了“配角是个xx的人，因为xx，他在xx范畴超强，他会靠他的才气完成xx，固然此中会呈现xx和xx的困难。””
“要写好扮猪吃虎，最关头的是哪一点呢？是配角武功够不敷高，还是配角埋没得够不敷深，或者是配角最后发威够不敷爽？究竟上，这些都不对，扮猪吃虎最关头的，是来由，是配角埋没气力的来由。”
“当然了，这本书毫无任何带入感。”
“同窗们看到这个情节会有带入感吗？能够之前另有一点，到这里恐怕就荡然无存了吧？”
“以是我才要吐糟被欺负和废材退婚，莫非除了这类段子就编不出其他的段子来激起读者的共鸣了吗？开动脑筋，如许的情节多的是啊！”
“我们起首随便拔取一个老套路，比如，配角的徒弟强。”
“那么，让配角获得外星教诲仪器，让他获得上古卷轴，让他获得下凡神兽的指导，让他获得将来本身的指导，让他……”
“除了上述两个方面，带入感另有一个首要来源，就是对配角的认同。比如身份的认同，行事气势的认同。这个前面夸大了，要让配角以读者能够认同的体例做事情，然后关头时候呈现关头情节。”
“对于新人来讲，或许很难掌控住对配角身份的保密和让他显威风之间的均衡，这里有个小技能，那就是让配角具有两重身份，具有两种形象。比如，最简朴的，让配角显威风时蒙面出场，或者是让他能够窜改本身的边幅，包含易容、戴面具等体例。如许，配角便能够在需求的时候，随时化身为“蒙面超人”呈现了。”
“这类代入感的关头就是让读者感觉本身能够成为阿谁配角，以是要让配角的身份浅显，而不是让配角令人感受高不成攀。毕竟大众读者群是浅显人，如果本来就是皇亲国戚官二代富二代，那样设定，明显从认同而来的代入感会很差一些。”
“有个非常伤害的环境，就是，你写的一个副角让读者特别有代入感。”
“教员，‘作者’是甚么，我晓得，就是老爷爷。但是读者未免太少了点吧，就考务处那几小我，如何有资格判定作品好坏呢？”
“”起首身份，很多异界小说都把配角弄成穿越者，目标是增加一些带入感，让读者感觉配角不是一个异界的假人，而是一个和本身身份经历都类似的人。”
“其次，则是互不抵触原则。比如说，一边设定配角家学渊源，一边设定他从小父母双亡，成了孤儿，这两个设定就是相互抵触的，必须点窜掉一个。”
“以传统武侠为例，配角大抵有这么几种常见的刁悍来由。”
“如许，配角强大的启事也没题目了。配角是因为能看到畴昔的异能，而在武力上超强。”
“如果你是位新作者，看到这里，你还感觉构思作品很难吗？你们在来到这里之前，都有着丰富的经历。在坐的老爷爷们，只要将本身的真身经历描述出来……无所谓就是换个宿主罢了。下课！”
“而这些设定的挑选，首要遵守两个原则。”
“也就是说能够被欺负，但是配角不能没有抵挡的才气。内心不能屈就。不能自暴自弃。”