这两种分类在写作上的差别，首要表现在人物描画上。明显，个人竞技类别对人物描画的要求更高。
在最后，作者们大多挑选了游戏与实际瓜代描述，但如许的写法，配角固然也能操纵在游戏中的成绩而在实际中夸耀，但比拟出色的游戏，实际天下毕竟有些古板，而更首要的是，实际的呈现不但打断的游戏的节拍，更提示了读者，这统统都只不过是个游戏，从而使本该有的利落感大打扣头。
是以，节拍的节制也是竞技小说的一个成败关头，必须做到张弛有度，才气真正将作品的出色表现出来。
个人竞技类作品就完整分歧了，因为它夸大的是一个团队，是一个团体，是以，光凭配角一小我的形象，是完整没法支撑的，它必须有相称数量的各色副角阐扬出各自的首要感化，整部作品才有能够获得真正的胜利，而与此同时，我们也必须重视到，副角的职位进步了，这意味着配角必须被提得更高，配角的形象必须比副角更加光鲜，更加饱满，必须不被任何一个副角夺去他应有的光芒。
当然，这也不是毫无体例可想，要在本质长停止创新，的确是相称困难，这需求作者矫捷发散的思惟以及刹时闪现的灵光，并不是靠甚么小技能就能做到的，但在大要上做一些窜改，略略表现出一点新意，却还是有法可循的，其要点就是长于发掘，长于联络，从小处动手。
除了上述两种环境，穿越汗青类小说另有四个特别的变种，别离是前人配角类、前人穿越类、将来穿越类，以及逆向穿越类。
以上三种，粗看都能够归于别的大类当中，但如果细心研讨，就会发明它们有其奇特的魅力。这三个范例，不管是配角还是期间背景，都限定在了当代，这类设定，除了丢弃当代文明，在传统穿越汗青小说众多的同时表现一点新不测，更首要的是它以丧失一些因丢弃当代人身份的配角而带来的代入感的代价，来调换一个汗青名流担负配角，使作品的配角形象先本性的饱满，使作品在未发之前就吸引了部分读者，这类当代名流的上风，是没法将其忽视的。
这类完整的专业对口穿越，看起来是偶合到不公道的境地，但所谓无巧不成书，我们完整能够这么了解，一百个穿越者，有九十九个穿越到专业不对口的朝代，然后配角饿死了，他们要么是不值得被写成书，要么是成书后无人问津，作品还是被藏匿掉。终究，我们看到的就只要这么一个胜利穿越者的故事。
示例：《网游之混迹在美女事情室》。这是一部基于《豪杰无敌》这一游戏的网游小说，作者一方面依托这类游戏特性，拉拢了大量《豪杰无敌》的爱好者，另一方面通过扮猪吃虎等传统文娱写作手腕，吸引到多量大众化读者，弥补了特性化读者基数的不敷。
以三国为例，一部《三国演义》，几近是无人不知，无人不晓，哪怕没看过这部古典名著，他也该晓得桃园三结义，也听过诸葛亮、曹操、赵子龙、吕布等汗青名流的威名，也该熟谙赤壁之战、三气周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了如许的读者根本，三国类作品很轻易引发读者的共鸣，天然就轻易热了。同时，这类广为人知的朝代，对作者来讲一样是更熟谙一些，他们写起来也会更加顺手，而查阅参考质料也会更加轻易。