编辑们一方面为海内呈现如此厚重的童话故事而欢畅，一方面感觉遗憾，如果这个故事的背景设定在海内就好了。
提及来有点难堪，固然《葫芦兄弟》遭到欢迎，在天下的电视台播出，但很少有人晓得林子轩是原作者，小朋友看动画片不会去记这些。
这和海内的童话故事不大一样，海内的童话故事在背景设定上常常很简朴。
那样的话不但省时省力，胜利的概率也会大上很多。
《文艺少年》杂志社的编辑们看完故事，发觉这不是一部浅显的童话故事，这个故事有着极其详确的背景设定，把一个邪术天下完整的闪现在了读者面前。
作为作家，他在读者中的着名度不高，不过跟着《卧虎藏龙》系列武侠小说的出版，他以武侠小说作家的身份逐步走红起来。
这是一个西方孩子熟谙的邪术天下。
他此次写这部《小雪的大冒险》，主如果为了送给女儿一个能伴随她生长的故事，另有就是让海内的小朋友有新的童话故事可读。
可童话故事不是他想讲就能讲的。
作家处在文艺创作的最底层。
林子轩没有因为几百块卖掉了《葫芦兄弟》的动画改编权而悔怨。
作家投稿给杂志社，杂志社付稿费，这就两清了，没有说卖出去一本杂志给作家提成的。
比如说昆仑山上的阿谁方士天下，应当会很成心机。(未完待续。)
他把《小雪的大冒险》寄给了位于沪城的《文艺少年》杂志社。
他们看完以后，或许会对东方的奥秘神通感兴趣，接着对东方的文明感兴趣。
这就是海内作家的景况，比如《活着》这部小说，张亿谋用三万块拿到了小说的改编权，拍成电影后赚多少钱就和原作者完整无关了。
即便你写了一篇新的故事，也要交给带领考核，带领常常嫌费事，不予理睬。
《活着》在外洋屡获好评，除了法国和荷兰，意大利和日本也筹办接踵出版。
林子轩筹算把故事寄给儿童文学杂志社，在杂志上颁发。
他最有影响力的小说应当是《活着》，可惜电影在海内被禁映，没有出版社敢出版，在文学圈子里晓得的人很多，浅显读者就不大清楚了。
这就是相互交换。
至于其他改编成影视剧、动画、话剧等艺术情势，普通都是一次性付清改编用度，不会让作家参与前期红利的分红。
这内里的启事有很多，林子轩想做一种尝试。
并且，林子轩写童话故事属于玩票性子，今后就没写了，不被人存眷很普通。
这些年，都是西方的童话故事传到东方，而不是东方的童话故事传到西方。
他借助原著的故事情节，插手东方的元素，把中西方的文明元素融会在一起，通过这本《小雪的大冒险》让西方的孩子也能接管带有东方元素的童话故事。
作家最为可观的支出是版税，这是遵循册本发卖数量停止提成。
除非是这个作家的影响力能够摆布电影的票房，才有资格和制片方停止构和。
一个是海内影视行业的环境就是如此，再说他把《葫芦兄弟》写出来更多的是为了让小朋友们有新的童话故事，有一个童年的夸姣回想。
光是背景先容就破钞这么多的笔墨，能够设想接下来的故事该是如何的盘曲古怪。
这明显只是一个系列故事的开端。
体味他的读者极其喜好，不体味他的人底子不晓得林子轩是谁。
能够说，这部动画片让沪城美术电影制片厂翻了身，重播的次数越多，他们的收益越大。