第3章 迈克尔・杰克逊：王者之殇(2)[第3页/共4页]

郎咸平：实在别说是他了，刘翔也是一样的。他在奥运会弃跑的这个行动，当然我们能够说：“我们要了解他啊，说不定他真的是脚有伤。”但是他已经达到明星的境地了，这统统就不是那么简朴了。你方才讲的就很有事理，就是说全部媒体对他的希冀，社会对他的希冀一向在扭曲，他就要对付这统统。假定刘翔在这类环境之下，如果说他跑了，半途跌倒，然后一步一步地爬到起点，那他这个形象就太好了。可他挑选了甚么？挑选了分开。这个挑选仿佛我也看到了杰克逊的影子，你晓得吗。

王牧笛：杰克逊呢？

郎咸平：追。

王牧笛：他才是原创的，并且他还初创了当代的MV，他把音乐、跳舞跟歌声合在一起。以是您跟刚才传授说的一样，某种期间的需求缔造了这个期间的产品，但它毕竟是这个期间的，而只要王者……

闫肖锋：归正我年青的时候追，就是20世纪80年代的时候。我感觉人都是如许，寻求本身没有的东西或者寻求本身办不到的事情，他给我们办到了，他就成偶像了。当然如果说把这类干系变成一种财产今后，因为财产就是一架机器，它就会把这类干系扭曲为一种病态的东西。

闫肖锋：必定是有人在里边赚了钱，会是甚么人在里边赚了钱？

王牧笛：另有他的舞步，月球安步。

闫肖锋：实在我感觉统统这些巨星，从猫王到杰克逊他们都是精通当时人类社会心机暗码的精灵，他们一下就能够抓住最本质的东西，这类东西属于天赋，真的属于天赋，当然这个有点玄。从大的方面上来讲实际上还真是时势造豪杰，就是这个期间培养了这么一小我，他融会在了这个期间的脉搏里，比我们大多数人更敏感、更长于表达。

王牧笛：但是他仍然能够被仿照。

王牧笛：比如说我们拿一个俗气的经济的观点来看，他的那张《Thriller》（《颤栗》）的唱片卖到了1.04亿张。

王牧笛：以是肖大侠刚才说有能够是外星人。

郎咸平：因为我感觉这类天赋，他是大脑某一方面特别的发财，别的一方面特别的脆弱，以是说到最后他是不是被某些个人在前面节制着，这都是非常能够的。

郎咸平：也就是他已经走到人类的极限了——他这个舞步透过歌词走到了人类的极限。

王牧笛：对，然后他敏捷地将本来是10场的演唱会签到了50场。他的一个朋友问他：“你如何签了50场？”他说：“我也不晓得，稀里胡涂就签了50场。”

王牧笛：但是我对传授刚才说的一个事很感兴趣：分歧的经济环境、分歧的经济周期会产生一个分歧的文娱形式或者文娱偶像。比如说我重视到中国这两年有一个“哈韩”的偏向，“韩流”来袭；另有一个“哈日”的偏向，你看有各种日剧包含日本动漫。你会发明韩国跟日本文娱财产的鼓起，包含文娱偶像的鼓起，跟它们的经济环境有很大的关联，比如日本80年代的时候，它的经济因为“广场和谈”使日元贬值而至使的“落空的10年”，反而促进了它的文娱财产的大爆炸。

郎咸平：杰克逊完整不一样了。到了80年代，我们对周遭环境的不满，伴跟着与日俱增的题目，包含70年代的经济危急、贫富差异的题目、糊口压力的题目，有增无减。是以在80年代的时候，全天下那种想超出束缚的表情是一样的激烈，你看杰克逊做了甚么事，他的歌词一反畴昔猫王的含蓄表达，非常直接，比如说一刀杀死你，就不要啰哩吧嗦，甚么抚摩你冰冷的躯体，不要那么啰嗦，让大师听到这个感受很爽，一针见血。