早在70年代便开端努力于研讨电子分解音乐的喜多郎,是New Age音乐的首席代表,他的作品有着日本New Age音乐开路前锋的奇特气势。将古典、风行、爵士融入电辅音乐,他以电子分解器为吹奏器具,他说:“我能够用分解器缔造陆地、夏季的海岸、夏天的海滩上的全数风景”。而批评家也把这类乐器制作的音乐称为“心灵音乐”。喜多郎恰是操纵了分解器的多服从和庞大能力创作音乐,表达本身的感情。这类分歧于西方音乐的东方魅力,使得他从首部作品《天界》面世开端,就获得了天下上越来越多的听众的必定。他的音乐触及广博的范围,其本质是感情与思惟的一种表现体例,表示了音乐家的涵养、气质、心灵的感受等等。不管是从制作体例还是创作主题看,喜多郎的音乐气势都足可算自成一派的。他说:“在畴昔的二十年间,我学到了很多的音乐技能,以是接下来的音乐感受是一样的。下一步,我的目标,将是回到本身原始的安身点,用心灵的感情停止一次欢愉而哀痛的宇宙观光。我的音乐使本身感到战役和安好,我的欲望是通过音乐达到时候战役。大天然鼓励了我,我只不过是个使者。”喜多郎厥后的气势和初期分歧了,乐器的利用也更加遍及,有人说少了初期的安好,但是,非论畴昔现在或是将来,非论曲风再如何窜改,喜多郎作曲的用心及对大天然的体贴是永久不会变的。。

在今后的25年中,17位音乐家或离或进,但桑塔纳倒是永久的倡导人,他指引着乐队的生长方向。那些年里,桑塔纳不竭地寻觅新的元素及影响力,使他们的气势不受拉丁音乐的限定。70年代初期他们对爵士乐产生兴趣,并将其渗入到乐队的作品中。1973年,桑塔纳与闻名的爵士萨克斯管吹奏家约翰・科尔特兰合作录制了专辑《给投降者的爱》(Love Devotion Surrender)。而后,桑塔纳不竭地将摇滚乐、爵士乐和拉丁音乐相连络,使乐队的气势更加丰富多彩。

不管是随乐队一道灌音和吹奏,还是作为一名吉他吹奏家,桑塔纳时候都在寻求他音乐上的兴趣和本性,其抱负主义的气势从未放弃。70年代前期,他临时回到更具原始摇滚气势的音乐上,80年代又重拾对爵士乐的兴趣,80年代前期,他又热中于像约翰・李・胡克那样的布鲁斯曲风。但是不管如何,桑塔纳的音乐从未分开过拉丁音乐的本源,并且他的音乐演变过程不竭地拓展着他的音乐视野和情味。

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