作者有话要说： 《细姨星变奏曲》为C大调作品第K. 265/300e由莫扎特于1778年所创作的钢琴曲。文卿弹的就是这首变奏曲，不过原曲有十二个变奏，他只弹了前六个，并且做了窜改。
本来第一段最简朴的旋律就是这首曲子的主题。加了一些音符后，这段音乐听着活泼得有些花梢。
文卿轻手重脚地走畴昔，渐渐抚摩那些扭曲胶葛的疤痕, 木纹在这里错综庞大, 放.荡如提琴的颤音和妖怪。
吹奏它不成拘泥于技能，哪怕弹错几个音都没干系，要的就是那一股子欢畅活泼的兴味，弹出来以后的确能使暗淡的房间全部都敞亮起来。
他转头去看，文卿却抢在他转头之前把他放在本身头顶的手扒下来，罩在本身脸上。蒂恩托甚么也看不见，只手内心的皮肤和睫羽都**的，湿得叫他无措。
但他弹这首曲子和文卿弹这首曲子的感受完整不一样——如果说文卿弹奏的时候淋漓尽致地表示出了它的童真和欢愉，每一个音符都在大笑和欢歌，那么蒂恩托的弹奏就带着安闲：一种按部就班、面不改色的安闲。
他不紧不慢地反复着旋律，另一手拢着文卿的脸。泪水打湿他的肩头，又打湿他的手心，打湿甚么都好，他一点也不在乎。
蒂恩托愣住了。
文卿撇了撇嘴。这段旋律结束，他又弹回最后弹的那段旋律，但是另一只手却弹出一长段快而清越的背景。它们藏在清楚的主题之下，不会喧宾夺主，且极大地丰富了音乐本身——这一次他没有等着蒂恩托的回应，而是在旋律结束后极大程度地调剂了音乐的主题，窜改之大到了几近脸孔全非的境地，模糊中透出几分几次无常。
蒂恩托本身也晓得本身弹得不敷好。不是技能方面的，这首曲子从技能上说实在很简朴，没有几次砥砺出来的沉重低郁的段落，没有那么多音量的窜改和突如其来的转折，乃至没有深沉的情感，但是解释出这首乐曲仍然不是一件轻松的事情，因为它固然欢愉、固然天真，那种欢愉和天真却一点也不陋劣。
蒂恩托悄悄笑了。
*
文卿却不给人喝彩的时候，像是做游戏似的，在这一段旋律以后又弹起了最后的主题，只不过切分了主题节拍，弥补了一些音符出来；俄然间他又加强了背景乐，或者说这时候已经没有背景乐了，他的两只手同时弹出截然分歧而又相互融会的旋律，没有谁是谁的装点，乃至另一段旋律还要强过主题旋律，摆布手重心更替，音符流淌的方向感分外清楚；然后繁归于简，统统又回到了主题，最简朴的单手弹奏，活泼的音符由强至弱，统统止息。
他还能如何办？莫非他能放着小朋友不高兴不去管吗？
多奇特。当他看着那些哭闹的小精灵，会为他们天真的烦恼而发笑；但是哈利一哭起来，他就晓得他必然是悲伤极了，悲伤到非大哭一场不能排解，让他哭起来的启事也必然非同小可。
而蒂恩托，他那里有半点天真活泼的模样！
“它叫细姨星。”文卿说，恹恹地扒拉着键盘。
固然这个没啥卵用，就一向往上设定，然后统统都对上了，前面会有很多细节能对上，就当个小欣喜吧。
一点也不活泼，一点也不欢畅。但是每一句都踩在调上，并且很暖和，很心疼。
文卿绕着钢琴走了一圈才坐到同材质的木凳上, 转头看了一眼蒂恩托。
艺术作品要表达欢愉一点也不轻易，略不重视就会被刻薄的批评家批驳说“初级媚俗”，就仿佛艺术里必必要悲惨、痛苦、孤独一样，凡是没有就只能给布衣百姓打趣取乐，上不得台面。