科林・费尔斯颇给面子的咧了咧嘴角：“那些像诗又像是散文的美好句子，是您之前的作品？”
威廉为了能拍好这些镜头，支出了很多尽力。
因为感受威廉临摹的手稿比剧组之前筹办的更棒，道具师干脆直接拿来用了。
丹尼・伯恩立即报歉说：“抱愧，阿弗莱克，我方才有点口不择言了。”
《莎翁情史》里有两条故事线，一条是莎士比亚与富商女儿薇奥拉的爱情，一条是莎士比亚创作出《罗密欧与朱丽叶》脚本的过程，前者当然是电影的主题，但后者对于影片起到的感化绝对更首要，因为如果莎士比亚不是为创作忧?，他就不会试图在爱情中寻觅灵感碰到薇奥拉，如果不是创作的豪情俄然迸发，就不会有《罗密欧与朱丽叶》脚本的出世，就连最后薇奥拉另嫁别人，莎士比亚也将她当作了是本身平生创作的缪斯――从这一点来看，《莎翁情史》这部电影明面上讲的是年青莎士比亚的爱情故事，埋没的主线则是文豪莎翁的创作之路。
就比如现在正在拍摄的这几幕戏，本・阿弗莱克也看过脚本，也暗自揣摩着要如何演出，但哪怕他有过的最棒的练习，都不及威廉・布兰德利现在归纳出的这么好：
而关于威廉的仿照服从，《莎翁情史》剧组的道具师则评价说：“和莎士比亚手稿类似度极高，固然还瞒不过汗青专业人士的眼睛，但颠末不算太长的研讨时候就能仿照的如此胜利，已经很了不起了，特别是威廉・莎士比亚这个署名，每个字母连在一起的体例和誊写风俗，真是几近达到了以假乱真的程度。”
摄像机旁，一听导演喊“cut”，威廉立即松了口气，并伸出双手揉捏脸部的肌肉来放松，特写镜头不知多磨练人的自控才气，方才那些神采细节在镜头里看起来是天然随便，但没有哪一个行动不是颠末对镜自照千百次后几次练习点窜完成的――固然没有“台上一分钟，台下十年功”那么夸大，但每一个有寻求的演员，都不成能听任本身演甚么角色都像是在演本身的，只要通过不竭的研讨与练习，做到对本身脸部每一条纤细肌肉的完整掌控，才气随时随地的，能够变成别的一小我。
科林・费尔斯被这段旧事逗的哈哈大笑了好一阵，也自曝旧事道：“第一次看到莎士比亚肖像的时候我的感受也有点奇特，我第一次读的莎翁作品是《哈姆雷特》，在我的设想力，莎士比亚一向都是哈姆雷特阿谁形象的。”
威廉现在整小我的气质都暴躁极了，他的眉头微皱，眼神涣散，不管是烦躁的神采还是下撇的嘴角都清楚的写着“不高兴”。
镜头由近及远，本来极其标准的端方坐姿，甚么时候竟然也带上了一丝疲懒的感受？
朱迪・丹奇点点头说：“当我还是个小女人的时候，第一次读到莎士比亚的诗，立即就被那美好的笔墨给倾倒了，《罗密欧与朱丽叶》既是我古典戏剧的发蒙之作，也是我年青时候最爱的莎翁作品，每个年青女孩都爱做白日梦，我也不例外，读莎翁作品的时候，我老是忍不住胡想，一个如此才调横溢的男人长呼应当是如何的？他必然长得和罗密欧差未几，还得有双多情而睿智的眼睛，手也必须长得标致，要洁白细致又苗条。因而我绞尽脑汁，写下了这些一厢甘心的胡想，你能设想的到吗科林？我乃至还为胡想中的莎士比亚画过几幅画，直到厥后我再大一些，在博物馆里看到了中年莎士比亚的肖像画――”