“声音ran！”“灯光ran！”“拍照ran！”
科林・费尔斯扮演的是莎士比亚的情敌韦瑟爵士，一个贪财、刻薄、鄙陋的上流社会贵族，而朱迪・丹奇扮演的是都铎王朝的最后一名君王，鼎鼎驰名的“处女女王”伊丽莎白一世。
因为感受威廉临摹的手稿比剧组之前筹办的更棒，道具师干脆直接拿来用了。
当威廉真的完端赖手写，经历过要在短短的两个礼拜内，完成能够将人折磨发疯的质料汇集、清算和研讨事情，并写了一篇长达五十页论文后，他前所未有的了解了脚本里年青的莎士比亚在创作脚本时的统统表情了――没灵感时几语让人发疯的烦躁，和灵感发作时运笔如飞的快感。
本・阿弗莱克的神采刹时变得很难堪。
这时候的莎士比亚应当是如何的一种表情状况？应当是孔殷烦躁的。那他的行动举止呢？该当也是很难温馨下来，并且小行动不竭的的。
“我不晓得你竟然还是一名墨客，密斯。”科林・费尔斯走到朱迪・丹奇身边，说。
因为它们有着一样的打扮、一样的场景、一样的行动设想，却要表示出截然分歧的三种感情，要别离揭示出莎士比亚在艺术创作不时的烦躁、孔殷、豪情乃至是阅尽千帆后的成熟淡定，非常磨练演员对豪情的节制力和对细节的掌控程度。
当他面色安静的坐在书桌前流利誊写，嘴角似有似无的弯着，在纸张上写出一个又一个美好花体字的时候，又让人模糊发觉到这个男人仿佛历经沧桑，才气如此安闲不迫……或许这类情感传染力才是上帝给威廉・布兰德利的恩赐？的确可骇。
导演约翰・麦登对劲极了，主演本身就会写莎士比亚的字体，这给前期制作省去了多少费事啊，并且有很多近间隔特写的镜头，也不消再担忧会穿帮了。
“你不如许感觉吗？威尔的莎士比亚，就像照着我曾经的胡想天生的似的。”朱迪・丹奇问科林・费尔斯。
“拍照、灌音、灯光都筹办好了吗？”
固然是最无益于写作的端方坐姿，但从笔尖写出的却不是甚么才调斐然的文章，而是一个个“威廉・莎士比亚”的名字，脸部神采的每一个细节都写满了“我很烦躁”，眼神里没有神采，羽羊毫一向没有停止写字，但目光却始终没有真的落在纸上，而是不断的左瞄右看，的确每一根睫毛里都堆满了“无聊走神中”几个大字。
三台摄像机别离从威廉身材左方、正上方和正火线停止拍摄，时不时俄然拉近到几近贴面的间隔，在如许近间隔的毛病下，威廉却完整没遭到一点滋扰，他经心全意感受着莎士比亚的感情，揣摩着每一个举手投足，乃至是每一个神采的窜改。
不过本・阿弗莱克发明，独白镜头的减少，对威廉・布兰德利来讲竟然算不上甚么费事，对方仿佛是个天生的演员，每一个神采每一个行动都带着激烈的传染力，又仿佛天生带着光环，不管镜头多与少，总能在有他呈现的画面里，让其别人的目光都聚焦在他身上。
在脚本上这一幕戏只要寥寥几个镜头，只要能表示出创作不出脚本的莎士比亚那种烦躁无聊的状况就行了，但导演约翰・麦登却迟迟没有喊“cut”，威廉想对方大抵是对现在的镜头不太对劲，因而他调剂了神采与细节行动，将感情归纳的更加外放――
……
威廉现在整小我的气质都暴躁极了，他的眉头微皱，眼神涣散，不管是烦躁的神采还是下撇的嘴角都清楚的写着“不高兴”。