她没流露本身已经和索德伯格开端聊过了本身的一些构思，两人没有谈拢的事情。这类事普通在影片下档之前都默许是奥妙，不好随便乱讲。
这实在就是全部制片人的事情难点地点了，摆平各个环节，对于生手来讲能够不算甚么，但如许的挑选非论是多巨大的制片人也要碰到――一个好题材如果赶上了坏思路，找到了不对味的导演，带来的能够就是让人肉痛又尴尬的失利，制片人的每一个挑选都是意义严峻，特别是对珍妮这个贪婪的制片人来讲，她不但想要艺术性，也想要贸易性，不但想要加强本身的阐扬空间，也想要调和各角色的表示余地，更是但愿最后能制作出一部各方面都尽善尽美的艺术佳构，而不是颠末细心考量和计算，有长处出缺点的贸易赢利、冲奖作。以这类心态来制片的话，那就更加无从挑选了。――更要命的是，这类思虑和挑选必定是她一小我的事，在不解释前请撮要的环境下，任何人都不会明白她做挑选的心路过程，珍妮只能以本身入行几年的有限经向来完成改革的思虑、判定，以及导演人选的挑选。而在对于电影产业体味更深切的现在，她早已不像是当年试图改编《恶魔穿戴prada》时一样无知恐惧了，她非常清楚的认识到，在没有资深制片人压阵的现在，本身现在就像是一个小孩挥动着大锤一样，随时都能够失控。
照搬不是答案――固然筹算以这个素材停止拍摄，但那也只是因为在两千年今后，以梦露为题材的传记片只要这一部激起了水花，珍妮对于原片的质量评价并不高，《与梦露的一周》有长处：再现了60年代风情，拍出了少年科林的青涩苦衷，与那种少年韶华将尽的淡淡难过，他和梦露的干系也被措置得很诗意，很文雅，有些统统尽在不言中的味道，但除此以外，《梦露》的噜苏、平平感太强，再加上米歇尔固然演技超凡，但长相实在和梦露不沾边，珍妮在旁观的时候也是时而被演技带入，时而又有点犯难堪惊骇症，以是终究观影感受并不好，艺术性和贸易性融会得很普通，而艺术性本身又太希少、太轻飘，这部影片终究在奥奖没能获得奖项，米歇尔也不过是公关了一个提名，珍妮以为这个成果还是比较公允的。
和阿瑟的说话，只是珍妮在这个月诸多说话中的一场，接下来她还要约见珍妮弗.安妮斯顿，和她谈谈自掏腰包冲提名的好处，当然，这对《老友有钱》也会有必然的正面影响，别的作为《迈克尔.克莱顿》系列的首要制片人，跟着刘易斯进组之日逐步邻近，她也有很多事情要做……
但――为了市场考虑，她不能把这些全都完整揭示出来，乃至是为了艺术性也不能，毕竟把一小我的平生照实闪现那是记载片，艺术片的素材必定要颠末遴选、美化和剪裁，并且梦露实在的平生对于大部分人来讲能够是过于暗中和混乱了，珍妮沉思地持续阐发，“但我不但愿那太暗中，太实在，只是在梦幻失真和残暴的实际当挑选一个得当的切入点，就像是《潘神的迷宫》，能入能出，当然我们不能直接来找吉尔莫.托罗来当导演，他有些过分的讲究情势，贸易片风俗难改，他更合适胡想题材，也没拍过传记片……”
普通说来，制片人很少在制作过程中扯到这么深，和导演的合作还是非常明白的，但《梦露》这部电影是珍妮本身一手牵头建立起来的，甚么权力都在她手上，钱也是她本身出的，她必定是但愿影片终究能和她本身需求的结果分歧，而不是把本子交给大导演，让他们去玩。珍妮笑了笑，也没有戳破阿瑟的谨慎思：和美国比，英国一向都是物美价廉的代名词，来自英国的导演和演员遍及更加专业、长于相同和珍惜机遇，以是她不介怀让阿瑟出面为她穿针引线，寻觅一些优良的导演。毕竟阿瑟说的也有事理，咖位小一些的导演或许共同度会更高，办事精力也更强一些。不像是大导，想和她合作更多的是看中了她的演技，是导演去塑造她、利用她，而不是两人一起合作。