我追。一个成年人在一群尖叫的孩子中奔驰。但我不在乎。我追，风拂过我的脸庞，我唇上挂着一个像潘杰希尔峡谷那样大大的浅笑。
斜斜的。
绿色鹞子采纳行动了。“我们等等，”我说，“我们会让它再靠近一些。”它下探了两次，渐渐朝我们挪过来。“来啊，过来啊。”我说。
我走进了我家的旧屋子，住在那儿的兵士很风雅，答应我在内里怀想旧事。我发明跟阿米尔童年的屋子一样，我家屋子的油漆已然退色，青草已然枯萎，墙壁已然崩坏。和阿米尔一样，我吃惊地发明这座房籽实际上很小，全然不是这么多年来我影象中的模样。而当我踏进前门——我发誓我所说的并非虚言——我见到车道上有一片油污，就像阿米尔也在他父亲的车道上见到的一样。和那些兵士道别，向他们称谢的时候，我还认识到别的事情：要不是写下了《追鹞子的人》，找到我父亲的屋子给我带来的感情打击会激烈很多。毕竟，我已经体验过如许的感受了。我站在阿米尔身边，站在他父亲的屋子——现在已被杀人如麻的塔利班翅膀所占有——的门前，感遭到他的失落。我看着他双手摩挲着锈蚀的锻铁篱笆，我们一起凝睇着陷落的屋顶和残破的屋前台阶。因为写下了阿谁场景，我再也不会被某些体验深深地打动。或许这就是艺术对糊口的僭越吧。
阿米尔将会第一个奉告读者他既不是最高贵的人，也不是最英勇的人。但三年前，他做了一件既高贵又英勇的事情。
绿鹞子已经更近了，在我们稍高的处所拉升，对我为它布下的圈套毫不知情。“看，索拉博，我会让你看看你爸爸最喜好的招数，那招陈腐的猛升急降。”