近藤英次内心想，你说是没有事情，鬼才信哪，你的战事那么严峻，不是来向我求援的吧！
日本的军界还是有些奇特的，陆军和水兵素有芥蒂，水兵自以为是日本第一，如果没有日本的水兵，日本的国土得不到庇护，日本的国土没法开辟，以是成心偶然间，老是把本身的职位放在了军界老迈的位置上。
近藤英次还说：“综合唐寅先生的画风与技法，举凡泼墨、泼彩、用笔、点染、荫湿、活动、沉渍、干印等各项技法之应用，营建出长江山川庞大蜿蜒的气势。唐寅在这幅作品中具有一项特别成绩，便是将浓艳的青绿设色与工致的笔调融入文人山川的笔墨中，在文人画家和职业画家的调和上表示了他最大的诡计和尽力，达于前人所未及之地步。中国太大了，中国的文明太深远了。如果中国的文明不被我们占据和接收，我们就永久征服不了支那人。”
参谋顺手递过来一个卷轴，冈村宁次亲身展开，让近藤英次旁观。
占据了3120高地后，赵旭将一营和三营的7连配置在3120高地上恪守，以第8连、第9连和机枪连持续对松山口东南高地鉴戒，并筹办随时向松山口的东南高地建议打击。
岗村宁次中将只带着一个参谋和少数的几个卫兵，亲身到“鸟羽”号旗舰上拜访杨子江舰队的司令长官近藤英次少将。
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这是唐寅画的一幅《长江一览图》此画为绢本，高半公尺余，长达二十公尺，画幅的表示情势为传统当中国手卷。把长江发源自青海今后，流经四川，从岷江索桥开端，直至江苏入海的沿途风景尽收眼底，沿岸屋宇、舟帆、山岚、云雾、远山、近水、林瀑、城垣等疏落有致，千岩万壑，延绵不断。
冈村宁次想到，想不到近藤英次还真是一其中国通，他把中国的国画艺术，解释得还算是淋漓尽致。
下一次，你这个“鸟羽”号有没有，还说不定呢？
两小我相互吹嘘了一番。冈村宁次客气的酬酢中，但愿是为上面的话铺垫杰出的前提，而近藤英次倒是在悄悄地等候着岗村宁次，在聆听着冈村宁次究竟有甚么话要说。
老奸大奸的冈村宁次，从近藤英次的眼神中，早就看出了他的贪婪，因而又进一步引诱说：“我确切还没有看出来，近藤中间，究竟看出了哪些军事代价。”
以是，冈村宁次此次又抹下了老脸，来面见近藤英次。
近藤英次也是其中国国宝迷，从这张画上，他惦量出了代价连城的手中宝贝的分量。战役胜利了，那是整日本的胜利，对于私家来讲，那只是一种信心上的胜利，但是手中的这张画，不管战役的胜负，那将是私家手里具有的一个取之不竭的物质宝藏呀。
冈村宁次心话，真会胡乱联络呀，一幅名画，竟然引发了近藤英次这么多的遐想。不说你喜好这幅画吧，那里来得这么多的废话。
此卷开首一段采取纵深来回往覆的伎俩，天涯千里，山势与河道蜿蜒交叉；然后采取横势铺陈的伎俩，高山与平陆连绵瓜代，经武汉三镇，江面豁然开阔，又不时画出支流，山城水廓错落衔接，帆船到处，制造深远苍茫的空间。过了南京和金山，江面更形宽广，山势渐渺；过上海、崇明后，则是一望无边的汪洋大海了。
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今后在今村支队西侧面构成了如许的态势：第86军103师扼守3120高地及松山至吴湾之线；121师恪守2625高地，日军第11中队残部则死守松山口东南高地，以寡兵保护了打击沙子垴、乌龟山的日军两个大队的右边背。