比及开机那天，松浩的扮演者井浦新见到金恩和时，他差点没在第一眼认出这个曾经的合作火伴――他曾在《氛围人偶》里扮演金恩和的恋人纯一。无他，实在是金恩和的外型看上去太土气了，并且还轻微驼背，妆容让肤色显得暗沉。整小我的气质与《氛围人偶》期间相差十万八千里。
阶段三：松浩被告诉立即返国――临别前一晚兄妹独一一次交心的说话――松浩分开。前两个阶段中，理绘已经逐步体味松浩在朝鲜的糊口，电影在这里已经完成了对朝鲜人思惟和人身上极度不自在的铺垫。假定说故事到这里为止，电影的立意就止步于对朝鲜政权的抨击，那么电影的配角也不该该是mm理绘，而是哥哥松浩。因为这美满是在报告哥哥不幸的人生。但梁导演既然将理绘定为一番，必然也跟我一样以为电影终究的落脚点还是在于理绘明白了自在的宝贵，决定连带上哥哥那份遗憾，去拥抱属于本身的人生。
但是金恩和很快就感遭到了来自井浦新的威胁。他演的实在太好了，台词未几，但每个表示都很逼真。即便是沉闷的部分，也用他富有张力的表示紧紧抓住旁观者的眼球。
电影院里充满着压抑的哭声。梁英姬也特长帕擦拭着眼角的泪水。
就在观众都觉得她要对熏说点甚么告别的话时，希和子却只是向着抱着熏的女差人鞠了一躬，奉求道：“这孩子，还没有吃晚餐。”然后她被差人带走了。
二十五年之前，松浩分开日本的时候是十六岁，理绘的春秋固然没有明白交代，但按照脚本能够推断当时候她应当还未记事。金恩和大胆猜想，理绘的哥哥应当是活在父母叔叔和哥哥的朋友们口中的，她本人对这个哥哥毫无影象。那么对于理绘来讲，哥哥对她来讲是明智上晓得应当爱他，豪情却一定很深的一种存在吧~
阶段二，父亲听到了兄妹对话，制止松浩参与间谍活动――松浩极度压抑后发作对父亲的不满――理绘冲削发门斥责朝鲜派出的监督人――兄妹逛街――松浩查抄成果出来――理绘为松浩的医治驰驱。进入这一阶段，理绘逐步了解松浩，并对松浩产生怜悯，是兄妹豪情真正开端生长的阶段。
主役的严肃，可并不是表现在一两场的飙戏上的啊~
金恩和的内心升起庞大的危急感。
差人们扭送着希和子上警车。有女性差人冲畴昔抱起熏。快到警车的时候,希和子俄然挣扎起来,想要转头再看一眼熏。差人们发觉到她的表情,放松了压抑希和子的力道。希和子回身看着熏,目光令民气碎。
别离二十五年的家人，相逢不过数天便再度别离。更令人痛心的是，松浩返国后，只能坐等自我认识的消逝――或是精力上的灭亡或干脆就是*的灭亡。理绘痛苦绝望，却毫无体例。哥哥奉告她，想要在朝鲜糊口下去，只能从命不能思虑。但是她的人生会不一样，他但愿mm能遵循本身的志愿好好糊口。
她说，就像很多年前希和子对幼小的本身说过的：“我会好好事情，我要事情。然后带他去看很多夸姣的事情。给他穿敬爱的衣服，带他吃好吃的东西。奉告他甚么都不消担忧哦。奉告他没事了。奉告他这个天下上我最喜好你了，要说好多次。”