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伊娃拍摄的这部《海边的曼切斯特》，对话确切未几，连叙事都少到不幸，事情职员对此很有微词，但是伊娃的解释是，“这部电影的豪情，本来就不是说话能够概括的实在，何必非要用对白去解释。”
这个小镇大部分时候在伊娃的镜头下是灰蒙蒙的、是悲苦的、是凄冷的，仿佛永久不化的冰雪。
莱昂纳多重新至尾都是一副很“丧”的神采，乃至能够说是毫无神采。
他本身处在冲突的旋涡里：内心深处他没法接管如许的实际，本身烧死了本身的孩子，但是究竟倒是他必须像个正凡人一样活着，那么他挑选通盘封闭本身。
只不过在这个过程中，伊娃采取了诗意的拍摄伎俩。
莱昂纳多所扮演的钱德勒是一个木讷的人，而这类木讷是用心封冻了内心豪情的成果。
不过这还是是一部很“丧”的电影，“丧”到统统人都能够被这部电影里的哀思所击溃，连镜头里的氛围都是清冷的，只不过在“丧”上面，流淌着伊娃非常浓烈的小我特性。
但是伊娃如许又“丧”却又大段留白的拍摄体例，倒是给了莱昂纳多非常多的小我阐扬空间，乃至能够说，这部电影完整就是他小我阐扬的园地。
伊娃这类大量留白和诗化的镜头，以及莱昂纳多充沛的阐扬空间，将这个永久走不出哀痛的男人描画的入木三分。
那些玄色的压抑镜头，却也时而会跳动出潮湿的芳华浅绿色，时而也有诱人深切的奥秘湛蓝，统统的色采仿佛都是一种情感的宣泄。
对比激烈的色采，闪回的梦境，某些时候声音的消逝，都能看出她对情势感和诗意的寻求。
莱昂纳多的措置能够说是非常符合的，比方在得知最心疼本身的哥哥死讯的时候，他毫无反应，不管是在葬礼还是看到哥哥的尸身，都是毫无反应。
一种死也走不出哀痛的人生。
两小我在演技上也是无可抉剔，莱昂纳多的梗就未几说了, 蕾切尔薇兹早早的就通过和拉尔夫费因斯合作的《不朽的花匠》获得了奥斯卡最好女副角。
但是偶然候，她也会仁慈地给出一些让人面前一亮的极具美感的长镜头风景。
镜头沉着，莱昂纳多本人仿佛更沉着，但是谁都晓得，人物大要越安静，镜头说话越安静，越是因为这个故事的内核以及这小我物内心已经崩溃到不可了。
诗化的意义就在于，豪情非常细致，最后归结为, 感同身受，体贴配角。
一名扮装师倒是很风俗了，“你如果多看几部伊娃的作品你能够就风俗了，她非常喜好用各种跳脱的色采去拼集一部作品。”
他把本身完整放逐，尘凡间的统统对他来讲，都索然有趣了。
莱昂纳多本觉得作为目前风头正劲的欧洲新锐导演伊娃科迪，必定会从开首开端就炫一个让人瞎了眼的技能性拍摄，但是竟然没有。
痛苦必将永存，但糊口还要持续，就如阿谁冰封酷寒的海边曼彻斯特。
比方霓虹色采的慢镜头，甜品店的蓝色、酒吧的红色、公路的灰黄色、橱柜外或静或跳的暗影、海边单独哀怨时候的深焦镜头。
蕾切尔俄然发明，伊娃能够压根不是想拍甚么鸡汤片。
惨白却长年不化的冰雪，灰蒙蒙的雾气伴随始终，海滨都会北风凌冽，固然偶尔也有洒满阳光的波光粼粼，但是很少。