艾青老先生在1932年初插手中国右翼美术家联盟，处置反动文艺活动，不久被捕，在狱中写了很多诗，成名作《大堰河――我的保母》就创作于此期间，这首诗豪情竭诚，诗风清爽，颤动当时的诗坛。
两人之以是“断交”恰是因为两边创作看法上的分歧。
今后，艾青老先生又连续出版诗集《北风》、《大堰河》、《火把》、《向太阳》、《拂晓的告诉》、《喝彩集》、《宝石的红星》、《春季》等，这些诗集笔触雄浑，豪情激烈，倾诉了艾青老先生对故国和群众的感情。
艾青老先生被以为是中国当代诗的代表墨客之一，以其充满艺术本性的歌颂卓然立室，实际着“朴实、纯真、集合、明快”的诗歌美学主张。在中国新诗生长史上，他是继郭沫若、闻一多等人以后又一名鞭策一代诗风、并产生太首要影响的墨客，活着界上也享驰名誉。
为了论证芒克关于第二代墨客的抵挡精力，北岛当时便谈到了他在一年前和艾青在电话里“断交”一事。
每一个墨客的身上实在都有一些辨别于凡人的特质，或者说是纯真。
这统统无反面艾青老先生的创作看法违背，老先生但是老牌的右翼作家魁首之一啊。
我靠，莫非真的是因为这个启事才导致艾青老先生对本身不满吗？艾青老先生以为本身的创作理念是资产阶层理念？
戈文苦笑一声，重重的向后躺倒在床上。
当时诗论也给艾青老先生邮寄过，不过艾青老先生却并不认同本身的观点，他以为昏黄诗是诗歌创作的一股不正之风，是新期间社会主义文艺生长中的一股逆流。
第一次见面就警告本身，在船上对本身熟视无睹，刚才又怒斥了一番本身。
两人第一次交集应当就是本身写了为昏黄诗张目标《崛起的诗群》诗论后，邮寄给诗坛的一些老前辈，他想获得前辈们的承认。
莫非就是因为这一点，艾青老先生就对本身有了定见？
他并不但愿，本身在这位本身喜好的老前辈的内心留下如此差劲的印象。
当时北岛有些可惜的说，艾青老先生固然是他尊敬的前辈，但是他爱教员更爱真谛，艾青老先生作为果断的右翼作家，虽经历了嗡嗡嗡的磨难却九死不悔，两边因创作理念而不相来往实在是可惜。
戈文这辈子最喜好的诗歌就是艾青老先生的那首《我爱这地盘》，以是爱屋及乌之下，戈文曾详细的体味过艾青老先生的身平。
然后，芒克开打趣似的给中国的当代诗诗坛分别了三个年代。
据戈文对艾青老先生的体味，老先生的脾气非常的直接坦直，说话做事都是有啥说啥，本性很朴拙纯粹。
就像北岛在《明天》诗刊的《宣布》一诗中所说的那样“在没有豪杰的年代里，我只想做一小我”，第二代的抵挡是断交的，但是当他们方才把保守派诗歌打到，让昏黄诗从地下走到地上，第三代就又开端了新的反动。
第一代天然是艾青、臧克家等老一辈当代诗墨客。
戈文在床上翻滚来翻滚去，双手挠着本身的头皮，一筹莫展。
芒克说中国的诗坛实在有“三代人”。
毫不夸大的说，八十年代的中国诗坛就像是一场钱塘的江潮，一浪接着一浪，每一浪都搅得个天翻地覆。
戈文清楚的记得北岛对芒克给中国当代诗坛分别的层次大为附和，特别是对芒克口中所说的他们这些第二代墨客的本质就是对权威、保守派的抵挡、对本性的歌颂这一观点赞不断口。