小时候亲眼目睹了母亲的他杀，外祖父则错误责备在他的身上，沉浸在本身的哀痛当中没法自拔，听任亨利自生自灭。童年暗影让他开端庇护本身，封闭了本身和其别人的感情交换，冷酷而疏离空中对这个天下。他成为了一名教员，才调横溢，却向来不在一间黉舍耐久逗留，制止本身和学天生立感情联络，老是在分歧黉舍之间以代课教员的身份逗留。
这和“活埋”不一样，亨利的情感是被困在了原地，他不会挣扎，他已经放弃了挣扎，统统的情感都往内收，再往内收，却又需求具有能够震惊镜头的那种深切和细致。毫无疑问，演出难度是更大的。
正如卡尔和托尼的先容，“超脱”另有别的一个译名，叫做“人间师格”，电影聚焦于一名叫做亨利-巴赫特（Henry-Barthes）的教员，报告了他来到一间公立黉舍代课的故事。
意大利导演赛尔乔-莱昂内（Serigo-Leone）当年为了筹拍这部作品，足足等候了十三年，乃至比“教父”系列还要更早，几近破钞了赛尔乔的统统心血和设法；但是作品当年上映的时候，因为电影公司的阉割和剪辑，被影评人和观众骂得狗血淋头，不但票房惨败，并且在艺术方面也没有获得任何承认。
终究直接导致了赛尔乔郁郁而终，一代电影大师就如许度量着遗憾，哀伤而落魄地在故乡与世长辞。
而卡尔-隆德也不例外，“超脱”就是他编剧生涯的独一作品。
那么，面前的托尼-凯耶就是“超脱”的导演！
电影采取了大量记载片的拍摄体例，以采访的体例，通过分歧教员的视角去核阅当代美国教诲所碰到的题目；以独白的体例，将人物内心的梦话和挣扎表示出来，粗粝的胶片质感、闲逛的手提摄像、浓烈的色采应用，通过发掘角色的思惟深度，折射全部社会的近况。
当然，不是说蓝礼就推许“超脱”这部电影。
没有想到，竟然是“超脱”。
“超脱”就是如许一部作品。
如此尝试性的演脱伎俩，更多是合用于舞台剧里，但即便是舞台剧，大量的内心独白也常常融入堕入无聊的窘境当中，更不要说是电影了。
托尼可谓是演艺圈的另类，职业生涯只执导了四部作品，此中另有一部“黑水船运公司”，因为震惊了某部分强权个人的好处，被直接喊停，没有能够拍摄完成。
在这段时候里，亨利碰到了三个分歧的女性，一名冷静接受着门生和家长暴力的女教员，一名饱受肥胖折磨和家庭冷暴力的女门生，一名多次蒙受嫖/客暴力对待的无家可归的雏/妓。
更首要的是，因为托尼的拍摄伎俩，亨利的绝望需求更加丰富的层次，另有更加多变的细节，如果仅仅只是纯真的哀痛或者绝望，电影的厚度和深度都没法达到高度，那种细致的窜改对任何一名演员来讲都是终究应战。毫不夸大地说，“超脱”的演出难度乃至超越了“海边的曼彻斯特”。
三小我都在分歧程度地寻求着亨利的帮忙，但是亨利本身却深陷囫囵。
一向到十年以后，赛尔乔本人最早以普鲁斯特式布局剪辑的导演版本问世以后，人们才发明了这部电影的出色；三十年后，“美国旧事”更进一步地成为了黑帮史诗当中不成代替的绝对典范佳作，乃至超出了“教父”和“故乡伙”，成为无数影评人和观众的心头好。
这和“海边的曼彻斯特”也不一样，固然两个角色都是沉浸在哀痛的绝望当中，但前者更多是回绝和本身让步的气愤和哀痛，而亨利则是如同困兽普通，试图走出去，却找不到出口，因而他放弃了抵当。