站在演员的态度上，扮演亨利-巴赫特是一个艰巨的应战。因为统统镜头都对准了演员的情感，并且将这类情感放大到极致，一丝一毫的窜改都闪现出来。
正如卡尔和托尼的先容，“超脱”另有别的一个译名，叫做“人间师格”，电影聚焦于一名叫做亨利-巴赫特（Henry-Barthes）的教员，报告了他来到一间公立黉舍代课的故事。
不是日本电视剧的那种励志故事，热血西席挽救不良门生；而是折射社会实际的残暴故事，那种万念俱灰的绝望几近让人喘不过气来。
换而言之，托尼在拍摄这部作品的时候，就没有筹算让观众喜好，完完整全以艺术的表示体例，闪现出“超脱”的状况，如同迷梦话语普通。
毫不夸大地说，这不是一部讨人喜好的电影，乃至是令人讨厌的电影。因为托尼将统统的镜头都聚焦于那种挣扎的状况，将情感放大到了极致以后，几近让人喘不过气来。
更首要的是，因为托尼的拍摄伎俩，亨利的绝望需求更加丰富的层次，另有更加多变的细节，如果仅仅只是纯真的哀痛或者绝望，电影的厚度和深度都没法达到高度，那种细致的窜改对任何一名演员来讲都是终究应战。毫不夸大地说，“超脱”的演出难度乃至超越了“海边的曼彻斯特”。
这是表示派演技。亨利这个角色，不需求体例派的代入，因为托尼仅仅只是逗留在了故事的一个时候点上，刚才他就把角色的统统背景故事都奉告蓝礼了；需求的是表示派的踏实功底和浑厚归纳，一个眼神之间的辨别，常常就决定了角色终究的深度。
究竟也是如此，“超脱”上映以后，遭受了冰火两重天的极度磨练，媒体综评仅仅只要五十二分，距聚散格线另有一大段间隔，支撑的影评人追捧上天，架空的影评人则斥责震天；IMDB的资深影迷评分也是如此，盘桓在八分边沿，上不去，却也下不来。
更首要的是，“海边的曼彻斯特”是有一个清楚的故事表面，对于观众来讲更加轻易接管；但“超脱”本身却捐躯了故事的框架布局，叙事的线索相对恍惚化，侧重于情感的勾画。