比如，在《大内密探零零发》中，阿发在老婆的生日宴上奋力用饭，直到厥后大师才发明它的万里底子就没有饭。其妻在为他添上饭以后，他一九反复刚才的行动。这段描述，把阿发魂不守舍的心机状况表示出来，虽有夸大，但很贴切。“那个不使周爷笑，便称星迷也徒然”。他的神采大笑是绝对能够让任何一个大要严厉观众咧嘴，不是唏嘘而是笑乃至是捧腹大笑，特别是那声悠长盘曲哈哈长笑，绝对是前无前人后无来者的。
小人物形状的塑造――1.穿戴。既然身为“小人物”，当然不能有些许的冠冕堂皇。纵观周星驰在剧中所塑造的小人物的形状，大抵上给人的一个印象就是肮脏，肮脏。比如，在《国产凌凌漆》中刚出场的“猪肉王子”，光着膀子，随便的几块布遮住下体，满脸的胡子渣，吞吐的烟卷，皱着的眉头，挥动的菜刀，仿佛一副肮脏的屠夫模样。即便厥后周被派去当间谍，固然洋装很笔挺，皮鞋也很亮光，可惜头发当中却尽是米粒，在我们不竭发笑之际也不得不平气周星驰的敬业精力，实在有够惟妙惟肖。
在《济公》中，技工来到阳间像黑罗煞索要气势大众的灵魂时，黑罗煞“呸”了一句，顿时以党瀑布倾泻而下。好一组口水，将黑罗煞的残暴描述的淋漓尽致。别的，周兴迟在大多电影中的猖獗用饭也是我们见过的最让人不成理喻的用餐体例。双手端饭碗，双肘高抬，将嘴张至极致，碗切近嘴边，一筷子快速的扒动饭菜至口中，没有咀嚼行动，眼睛还漫无目标的四周寻索。这类周的典范用饭体例在其电影中能够常常看到。
能够说，在爱情上，周星驰收回了对人类有法则的质疑，周星驰尝试用反传统品德的伎俩来把公家心目中的妍媸，对错，文明与不文明完整的打乱重组。也就是对人们的传统看法惊醒重新评价和思虑。提起爱情，特别是周星驰电影中的爱情，有三部影片不得不提起。
这些小人物固然在形状上就闪现出了一种作为小人物的酸楚，但是周星驰对于小人物形状的塑造，也并不是一味的寻求揭示小人物糊口的悲惨与不易，他对小人物的描述多是为了剧情的需求，不过我们也能够不时地在他影片中发明周星驰偶像李小龙的影子，不管是穿戴，还是肢体说话，或许这个我们能够了解为周星驰对偶像的一种怀想或者是可看为周的一种精力依托。
在他的前期作品都是纯搞笑的演出，像《鹿鼎记》等等都是无需揣摩地演出。在《笑剧之王》中他的神采可谓是千变万化，程度甚是高，这或许是他的一个冲破，像《大话西游》等影片里他的夸大演出有所收敛，沉稳中带着几分沧桑，朴拙中异化着风趣。安静中蓄势待发还是让我们畅怀大笑，只是多情的人们偶有几滴泪痕，《大话西游》给我们留下的一滴眼泪或许和紫霞仙子在至尊宝内心留下的眼泪一样的震惊一样的刻骨铭心。
第一，就是被无数大门生奉为爱情典范的《大话西游》。在影片中，周星驰仿照好莱坞大片《回到将来》时空穿越的伎俩，忽而五百年前，忽而五百年后，周星驰也在至尊宝与悟空之间不竭转换，反几次复，交来回回，让我们看起来应接不暇，或者干脆说，我甚么都看不懂。但是这统统，在片尾周星驰抱住被牛魔王刺穿躯体的紫霞，听紫霞说出它的心上人是个盖世豪杰，总有一天他会踩着五彩祥云来娶他，但是他只猜对了宿世，却没想到那成果时，我们对影片开首不明以是的抱怨，我们曾经觉得的周的转型宣布失利的迷惑，此时现在，早已烟飞云散。谁说豪杰不含情？伴跟着越锁越紧的紧箍咒，我们俄然了然，本来爱情，特别是当初只是一个山贼的寒微人物的爱情，本来也能够如此的巨大。这像不像是一场宿命？或许至尊宝本不该爱上紫霞，或许紫霞本该在天宫好好待着，至尊宝还是他的山上贼王，紫霞还是她的仙子，但是，统统就如许的不成预知的产生了，谁也不晓得成果会是那样，就算至尊宝晓得了他要取经的运气，她还是在冒死的顽抗，冒死的回避，回避着他以为本不该是他的结局。紫霞受不了天宫的端方，以是他挑选了追随，追随她的自在，他的运气，她的爱情。终究，他找到了至尊宝，她觉得她终究找到了她的归属，没曾想，最后，她收成的倒是浮泛。他的回避，为了运气；她的追随，为了运气，他们的成果，归于运气。当影片的末端，暴风以后，周星驰化身落日军人，向那城上女子像上最深的一吻，继而，抛弃香蕉皮，在《平生所爱》的音乐中回身拜别的那一霎那，谁能明白贰心中的那死无法与彷徨？他到头来终没逃出他仿佛早已必定的运气，只能昂首称臣。这像不像极了香江？这莫非不是香江人特有的那份冲突或者说是无法？