墨菲特别重视的是故事创意必须是主动的，故事必须由死侍这个配角展开行动，是死侍的行动和行动定义全部故事。
他会把他的设法提炼为六到十个很短的段落，篇幅不超越两页浅显脚本。
话唠需求必然的设想，不能无穷制的废话，那样只会激发观众恶感，这方面墨菲给小罗伯特-唐尼打了电话，专门让他过来待了一天，小罗伯特-唐尼本人就是个嘴炮型的话唠，跟墨菲相同过以后，抱走一大堆关于死侍的漫画和墨菲的纲领范本，去为死侍设想嘴炮台词。
而这些，还将表现一个电影角色必须的代价观。
行动布局是一种定义首要的弧线和代价观的体例，无需填入统统的细节，比如说在脚本第二幕里，他便能够将“产生了好事”设置为占位符，因为能够在事件表里详细先容这些行动和事件。
接下来就是三段式布局第二幕的路程和磨练了，死侍处于一个浅显人时的简朴故事，也会在这个过程中变得庞大化。
一样，在《万福玛丽亚》中，年仅18岁且有身的女仆人公放弃事情，又不得不很快赚到钱，因而她决定成为一名毒品估客。
这方面的事情也轻易的多，好莱坞有现成的行动布局表模板能够利用。
这段过程中，其他角色和死侍的糟糕决定组合而成的实际会给配角带来更多痛苦和庞大化，迫使角色挣扎，鞭策剧情进一步向宿世长，并且让故事情得更加庞大化――若不做出某事，配角就没法进步，配角已用尽统统体例。
这是故事的代价地点，人物终究体味到为甚么最后的打算或“满足”是海市蜃楼，但也收成了更首要的东西，对于本身的极新熟谙。
如许一部影片，最首要的是甚么？就像对影片而言，死侍最首要的才气是嘴炮一样，毫不会是故事、逻辑或者哲学思虑，而是角色的魅力！
在电影里能够看到很熟谙的代价观，比如说“爱会找到前程”、“做你本身”、“与人相连”、“钱不是全能的”、“家庭能够挽救你”等等。
死侍变态的就像是个非人类，但墨菲不会环绕非人类建立故事，那可不是一个编剧该做的故事，统统好故事都是环绕着人与抵触构造，别说死侍只是一个改革人，包含《海底总动员》《小鹿斑比》和《怪物史莱克》如许用其他生物情势来掩蔽其人道本质的电影，在设想配角时，也要思虑清楚配角的缺点是甚么。
这不会是一张事件表，墨菲不消列出故事中详细的，实际的场景。
相对应的，就是韦德-威尔森因为爱和癌症，决定停止伤害的人体实验，变成一副人不人鬼不鬼的模样，一样因为爱想要找回本来本身的表面，
以是，一个美艳性感的女配角是必须的，并且两小我要一样好色，能够设置一场豪情戏，这两人一年的时候里，就躲在一起缠绵，变着花腔的嘿咻。
角色缺点能让死侍拉近与观众的间隔，让他显得更有魅力，能激发观众的共鸣，但塑造如许一小我物，仅独一角色缺点是远远不敷的，死侍还要有一条能通向满足的门路，也就是角色的打算。
固然全部故事会采取倒叙，但节拍还是以标准的好莱坞形式走，死侍收场必定是个比较浅显的小人物，然后通过一些不如何起眼的小事，与其他首要角色产生交集，乃至产生抵触，这也是很浅显的脚本激起事件的体例。
究竟上，一旦墨菲完成表格，便能够将其服膺在心，并且交给比尔-罗西斯和卡拉-费斯开端看看了。